这集导演的任务有：
1、表现莱农对尼诺的执着；
2、展现莱农作为女性遭遇的不公对待：
1）从女方：婆婆降低女人天花板、母亲看不起莱农成就；
2）从男方：尼诺性评价、教授猥亵、吉诺言语性骚扰、胡安性骚扰；
3、社会历史背景的展现。
序幕 莱农尼诺重逢
这一幕导演的任务是快速导入，营造斗转星移、物是人非之感，表现莱农对尼诺的执着
【第一场】 离开吧，莱农
开场以门上螺旋纹的金属条为前景，其中悬挂着一颗水晶，制造眩晕感。电子音效带来回忆扑朔迷离、往事重上心头之感。
...镜头摇并对焦到屋内，尼诺打开门回头冲身陷社交场的莱农说出本剧本季第一句台词：埃莱娜，走吧。（Elena,vieni）
...尼诺开门的动作设计正像幕布拉开，主角们依次流淌登场。
莱农在签名时三次张望尼诺，一次被读者打断，一次害羞低头，最后一次追上尼诺。表现莱农情感的热烈浓重，也是她对自身欲望的三种反应。尼诺的反打镜头顺带表现了尼诺的世故、善于交际——他借助莱农认识克罗塔家族并引的婆婆留他吃饭。
【第二场】重逢话不过三
本场戏的对话，景别随着对话在近景、中景、全景间切换，表现两人言语间的交锋。
中景- ciao：重逢故人，尚还激动，中近景表现双方特别是莱农的喜悦及礼貌克制，但一番Ciao后，尼诺说了一堆对艾罗塔家族的奉承话，引起莱农的不适。
全景-寒暄：故而莱农改口问他在米兰过的怎么样，客观视点的全景镜头略显疏离。
中近景-那不勒斯：当话题转向那不勒斯时，熟悉的感觉回来了，两人关系再次拉近，景别也随之扩大到中近景。
近景-莉拉：当尼诺评价了莉拉，用对立的视角镜头表现两人的对峙。
尼诺对莉拉一番批判后先一步离开，留下莱农一人苦苦思索。
镜头切到行人来来往往的米兰大教堂的全景，以此作拐点镜头，并在声音上以莱农的独白实现转场。
【第三场】 饭桌上的困惑
推拉、旋转的移动镜头，将莱农的困惑视觉化
随着疑惑的独白，近景拉镜头远离莱农，反打镜头推向饭桌上侃侃而谈的尼诺，他对教授大肆吹捧，继而弧形移向艾罗塔夫妇，穿插着几人对社会问题的讨论。一番旋转，正像开场的螺旋形门饰，是莱农矛盾困惑的内心外化，表现其一她对尼诺给莉拉的评判的不解，其二她对饭桌上谈论的社会问题的不关注为后文埋下伏笔。
第一幕 莱农直面欲望【起】莱农明知故犯
绿色调暗示着欲望的滋生，表现内心不可告人的私人化的想法。
莱农在卫生间摘下眼镜，背对镜子失落地说：“现在我明白了，他不喜欢我。”这是被规训的莱农。
继而转向镜子，坚定地看着镜中的自己：“但我还是想要他”。这是直面自己欲望的莱农，“我会强迫尼诺和我散步，我会问他，我该听什么音乐看什么电影看什么书。”莉拉不在身边，这面照见自我欲望与匮乏的镜子仍起着作用。
【第一场】无法掩饰的欲望与现实
无法掩饰的欲望：入座后莱农视线从未离开尼诺，只是多次被婆婆、教授打断，三种不同的方式表现偷看，避免重复：
1、主观视点镜头：“惊喜来了”——彼得罗离座想给莱农一个拥抱，但一个过肩摔，给尼诺一个莱农的主观视点镜头，莱农眼里只有尼诺。
2、剪接：第二个惊喜——彼得罗荣升教授，但镜头给了尼诺，继而是莱农的收眼尬笑，原来上个近景镜头是莱农的视点，通过剪接表现莱农偷看尼诺。
3、视角镜头：尼诺与彼得罗对话时也带上莱农的视角。
无法掩饰的现实：女性的地位
艾罗塔夫人这样的高知也觉得女人无需了解丈夫的工作，为他高兴就好。
在签售会庆功会上，教授的祝酒词却是：“咱们举杯庆贺一下，恭喜这些年轻的即将改变世界的教授们吧。”
饭桌戏以莱农的内心独白、旋转镜头开始，以同样的方式收尾，形成工整的对称结构：莱农评价尼诺时以尼诺为前景，继而评价彼得罗，镜头转到彼得罗，以彼得罗为前景，
同时，对白“但他们看起来很开心能够认识彼此，无视了我。”引出下一个场景——莱农的边缘化
【第二场】
如上所述，互相告别之时，莱农被安排在画面角落，并且迅速被被尼诺挡住。明明是莱农签售会庆功宴，主角却变成了尼诺，是因为莱农眼里只有尼诺，也是尼诺social能力的展现，也是女作家的地位展现。
彼得罗终于开始关注未婚妻时，把两人框在同一镜头下，让彼得罗侧着看莱农。
彼得罗逐渐占下风时，让莱农站在对面，用外反打表现莱农内心的失落、心不在焉，彼得罗的不知所措，此处为彼得罗设计了三个问题：什么时候见父母、不想结婚了吗、今晚可以留宿吗。
这个道过晚安的镜头是拐点，为下场中近景背影做过渡。
【第三场】
背影近景制造悬念：在酒店大厅，有人喊了莱农的名字，莱农小鹿乱撞，手指缠绕着钥匙，发现来人是白发苍苍的塔兰塔诺教授，失望不已。
【终】
浴室里蓝色色调营造抑郁、失落的气氛。
转场：用切黑制造时间差，时空转换到几天后的那不勒斯
第二幕 新书引发讨论
喧嚣的那不勒斯街景做转场。
【第一场】母亲维护传统婚姻
母亲像一面镜子，但莱农拒绝以母亲为镜子进行比照反思，所以两人同处一个画框内，视线也少有交流，一个看向左边，一个低头做事。
莱农愿意与父亲交流，两人使用过肩镜头。
母亲是父权夫权的顺从者，与丈夫同处一框内，站在丈夫身边。
母亲是女性的掌权者，站着批判女儿，与女儿无法相容，切割在两个景框里。
【第二场】新书首次引发议论
第二次用手部的小动作表现莱农的不安。
第二次用蓝色（这次是自然光）表现莱农的焦虑。
【第三场】新书影响升级
吉诺除了后文叙事上的作用，还为女性不受尊重的主题表现出了份力，还成为莱农兄弟打架的前景，功用之大，死而无憾。
客观声音延续➕前景遮挡、动作接续转场：
充满希望的维瓦尔第的《春》下，莱农内心外化看到人们捏着报纸挥着拳头朝她跑来，她朝画面深处跑去，远离观众，红旗飘过，破旧的老城区切到了热闹的米兰，莱农从人群中向观众跑出来。（P.S.此时莱农换了眼镜。从学生气的黑框转为金丝框）
第三幕 米兰，学生运动迭起
【第一场】初到米兰
三个镜头营造出米兰学生运动的盛况：
俯拍全景：游行、飘扬的红旗、散落一地的传单、学生
低机位全景：标语、不上课的学生
特写：标语
两段运动对比莱农两段生活经历：
左右：进入长甬道，从左到右运动，暗示从那不勒斯到米兰。
“我的小说不值一提，值得讨论的事无穷无尽”旋即降下来三面红旗，表明那不勒斯的生活短暂的告一段落。
上下：步上楼梯，暗示莱农开始关注到社会问题
【第二场】学生知识分子的现状
莱农坐在座位上像学生一样听、观察、思考
【第三场】大house里的生活
用监视器似的全景跟镜头，角度翻转，暗示真相反转。
本人对视听语言尚在学习之中，如有纰漏敬请指正，一起学习。
