看完电影后脑子里涌出的第一句话是张爱玲那句蠢话。
“ 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子 。”
但张爱玲毕竟没有扎根固守的勇气，受到她所经历的局限性，只看见了生活琐碎的痛苦，看不见真正隐秘在琐碎里的珍珠。
这部电影的导演多多少少也有同样的毛病，生活一地鸡毛的背后，却处处显露出大家族的优渥，作为行将就木的奶奶，在家人眼中已经没有抢救的价值，却依然能住进环境优美、条件良好的疗养院接受无意义的治疗，这似乎是一种爱的困境，但同时也是无数小镇普通家庭求之不得的困境。从这一点上，电影总让我带有一种对中产阶级的批判而一时不太能代入，但导演对这点处理得还挺好，没有过多强调生活外在显化的享受，而是带点女性气质细腻地聚焦在家人间既爱又恨又爱的情感纽带之上，在这部电影里，每个观众应该都能找到自己的视角审示这个似曾相识的家庭。
说回电影的主题，听说这个片子曾名为《早登极乐》，个人认为是更为切合主题的命名。生离死别是每个人一生中都必须经历的课题，亲人的离世，在这个世界上不过是司空见惯的寻常事情，失落和悲伤固然避无可避，但大多数人都能通过某种方式将这一具体的痛苦转化成赖以生存的空气环绕在自己周围。如何表现与这一特殊又普遍的痛苦和解，是我对这部电影最大的期待。
可惜作者不知道是不是为了讨好当下某部分的观众，取了这么一个不伦不类的名字，将全篇的重点放在了莫名其妙地批判“爹味”之上，导致电影的深度大大地打了折扣（以此扣一分）。在我看来，爹味也好、妈味也好、奶奶爷爷味也无所谓，都是每个人传统家庭的惯性下顺势而为的角色扮演，如何找到这些让人不太喜欢的爹妈味之下，被掩藏着的对于家人之间的爱，才是本篇应该重点寻找的主题，批判和逃避并不能正在达成和解，只有接纳和爱才是。
最后，电影的末尾让全篇多了一分魔幻文学的色彩，我想这是导演当下能想到的最好的处理方式，出逃固然很爽，但奔跑过后又如何迈入家庭与生活，我想这是导演现实里的课题。
