[爆竹]全员失控丨每一句话·都在吃人[爆竹]
......
·
🎬《恐怖分子》丨1986丨109 mins
🇨🇳【台】杨德昌/编+导丨张展/摄影
🏆1986年第23届台湾金马奖·最佳剧情长片
🏆1987年第40届洛迦诺国际电影节·银豹奖
↓↓
『人是最大的环境·他人即地狱』【9/10】
（影感3.7丨表达2.7丨表演1.8丨美感0.8）
·
🎞️观影笔记
↓↓
0️⃣整体感受
·
1986年，年近不惑之年的Edward Yang执导了他的第三部长篇《恐怖分子》，每一个镜头里都潜藏着疏离的火药，像极了鲁迅《狂人日记》里的冷峻，只不过吃人的方式换成了电影，吃人的帮凶变成了社会环境。
·
同样是善用固定长镜头，不同于侯导对中远景的偏爱，杨导穿插进了大量的近景，人物连带着面部表情的上肢动作，带来了更丰富的内心波澜，许多言语上无法通融的秘密，或深或浅地都暴露在了细微的难以掩饰里。
·
三十多岁的杨导，年近三十的繆骞人，三十多岁的李立群，三十多岁的金士杰，三十多岁的顾宝明等青年戏骨们，一起贡献了这场严肃冷静的台北浮世绘……
·
1️⃣影感【3.7丨4分】
①视听享受丨1分
张展首次担纲主摄影师，许多光影构图不仅精准地服务到了角色情绪，还充满了美学考量，比如丈夫李立中和妻子周郁芬，自始至终都没同过框，或者画面被物理分隔开，象征两人不是同一路人。
画面之外几乎都是用的环境音，临场感极强，杨导仅仅克制地使用了两次音乐，同样是作为环境背景音，却都带来了极深的印象，强烈的精神冲击感！
②镜头剪辑丨1分
中远景固定长镜头，搭配大量的近景镜头，环境真实立体，角色面部细节更突出。
③场面调度丨0.7分
人物动作变动很小，大多调度都被近景镜头补充进去，镜头组合得都非常精确。
④结构设计丨1分
开篇从一场城市抓捕行动开始，引出三组没有关联的人物，多线叙事的同时将三组人物巧妙地串联起来，结尾以一场沉默中爆发的枪击案结束，整个城市无时无刻都沉浸在不安定的状态里。
·
2️⃣表达【2.7丨3分】
①逻辑严密丨0.9分
开篇清晨对三组人物的环境描写，在后续串联上都有伏笔，比如爱阅读的小强女友，后续才会第一时间读过周郁芬的小说，误入蹲点现场的小强扰乱了警察视线，才救了淑芬……
②情节出彩丨0.9分
李立中和妻子周郁芬在家中对峙，说到矛盾核心处突然沸鸣的水壶声，李立中和主任礼貌又不失小心思的对话，周郁芬接到淑芬恶作剧电话时的又气又喜的心情，通过导火线般的电话线延伸出来……
③主题深刻丨0.9分
从出生起，我们的成长里就脱不开环境的影响，可什么时候我们开始受到环境的异化呢？异化，是相对于一个稳定的自我产生干扰而言的，就像周郁芬说的，我一直跳脱环境，就是想有一次次的重新开始而已。
有一个细思极恐的结论，电影里的每一个人，每一句对白，都在这个异化的过程里坠落，或者彼此的心渐行渐远。
我们都在社会环境里不断的交叉塑造着，进行着自我的异化，直到有一天不得不承认自我的崩溃，如果不能重建一个新的自我，那就只能沦为一个恐怖分子——不是消灭他人，就是了结自己！
李立中，选择了后者。
·
3️⃣表演【1.8丨2分】
①角色魅力丨0.9分
李立中和周郁芬，都太立体啦，有血有肉可在一起就是没有了灵魂。
②出色演技丨0.9分
几位老师都很惊艳，尤其是李立群老师最后去看老友时，表面笑容内心崩溃的表演，诡异又心疼，一个人心死也不过这样了。
·
4️⃣美感【0.8丨1分】
影片中淑芬母亲到家放映的英国胶片，暗示她和女儿的漂泊无依的身世……
结尾枪声中响起了蔡琴的歌声，蔡琴和杨导作为夫妻，十年里毫无记忆的两人，像极了电影。
·
