基调依然定在动荡时局之下的湾湾，人们都在找“大公司”，有人找日本，有人找美国，有人找电脑公司，但只有自己能当自己的“大公司”。
我还以为这是杨德昌后期的作品，可能仅仅因为这是我想对靠后看的杨德昌吧，到这里基本开始明白他的一些过人之处和早期青涩之处(如果后作的话就应是复冗之处，没想到去合理规避却越拍越好)。
杨德昌的镜头很慢，却并不空，使人觉得难熬欲睡，像这部电影人物总是占据大幅的画面，但却有很多“辅料”，你可以看到背后的海报、相框、墙上的标语，你可以听到打鸡蛋的声音，撒尿的声音，都在为人物服务，总有什么还可以让我目光停留的地方，也使人物不是绝对的主体，除了让画面内容充实之外，我认为也像影片开头的台词说得那样“什么都没那么重要”。
本作这样的技巧就已经非常纯熟，但却也略有太过刻意的光影构图布置之感，虽然定格的很多画面都很美，却像是在练习，导致失去一些生活的本真气息。这是欠缺的地方，不过后作确实有提升，真厉害。
杨拍生活这么厉害是因为他真很细致入微，才能问出“究竟是习惯还是嗜好”这样的尖锐问题，另外还有一点前卫之处，80年代的作品就直接点出了很多女人一生都是在当女佣。还有一点比较有意思，总是出现在背景的富士胶卷广告，今日看来似乎是那个时代的一种标志，粗粝而有质感。