电影《哪吒2之魔童闹海》塑造了四位女性角色，分别是：
1.哪吒他娘
2.西海龙王
3.仙女鹤童
4.石矶娘娘
...四位女性角色非常典型地分布于两大类四象限。娘和龙王是“非处女”，仙女和石矶是“处女”。娘和仙女是正派；龙王和石矶是反派。
此处的非处女与处女是象征意义而言，当然电影中亦有呈现。娘已为人妻诞下三子，自然是非处女。龙王身处于豺狼虎豹妖孽之境，虚与委蛇于各种权力之间，其貌美声甜我见犹怜，“娼妇”气质，祸国殃民红颜祸水，显然也是非处女。而仙女鹤童身处天界，冰清玉洁，是人人渴望却仍未出嫁的少女，是处女。石矶也是处女，但是她身胖如石声吼如狮独居山野，是并不漂亮不受男人喜欢的处女。
此处的正派反派仍是象征意义而言，亦或说是初始人设，并不代表角色在电影中具体立场。娘和仙女显然都是正派，端正纯良，知书达礼，是受过教化的女子，是“正统”少女到人妻的两个阶段，是规训下的女性。龙王和石矶却相反，拥有智慧和力量，前者自私自利工于心计，后者蔑视世俗脱离人世，不是知书识礼的少女，亦不是无私奉献的母亲，都是偏离了正道教化的女子。
很显然，娘是传统贤妻良母的形象代表，上得厅堂下得厨房，吃苦耐劳奉献不少，既有作为母亲温柔包容爱子心切的一面，又有作为武将上阵杀敌英勇无畏的一面，在关键时刻不顾自身安危也要拥抱全身带刺的儿子，最终化作一枚仙丹换取戏外观众的泪水。这是古往今来无数作品始终致力于塑造的女性形象——即女性的一生奉献给家庭、丈夫和儿子，流尽最后一滴血，最终死而无憾，被无数后人仰望，女性的最大价值便在于此。当然，还不忘通过娘的死给儿子注入最后的力量——我娘死了，所以我该爆发了。牺牲身边亲近的女性，成为无数男主角战斗的号角。蜘蛛侠如此，哪吒亦如此。前者是新娘，后者是老娘。
仙女鹤童则是未出嫁的清纯少女，知书达礼的清纯少女势必要被调皮捣蛋男调戏，于是三岁小儿哪吒踩断了她的裙子，教她露出双腿尴尬落荒而逃，这种少女必定是害羞的腼腆的听不懂黄色玩笑的，人们就爱看她被调戏后那赶紧回去换裙子的模样。对魔童踩裙子行为的责骂和惩罚都是没有的，毕竟是小孩子，难道你能去责骂跟着妈妈到女厕的三岁小男孩吗？于是一定要拍哪吒的尿喷在她脸上，她那一脸懵的模样，这还不够，小魔童闹闹可以被原谅，太乙真人作为老顽童，自然也要喷一下。调戏什么都不懂的清纯少女，长期以来便是许多中国电影的乐趣，不由得想起那些年我们一起追过的女孩。
再看反派。真正的反派龙王，首先一定要漂亮。又或许可以说，真正的反派，一定要是女人，剩下两个龙王兄弟都呆呆傻傻，可不是拿坏主意的料。不见其人，先闻其声。声音要够轻浮够魅惑，形象要够性感够妖娆。晃眼之间，还以为是苏妲己片场。当然，并不反对女性心狠手辣追求权力之塑造，毕竟汉有吕后唐有武曌，只可惜本片的立场及其将来走向，注定了龙王也只是这场斗殴中被祭献的对象，注定了其得不到任何实际的权力。
至于石矶娘娘，从出场就被编织恶意的玩笑，身处深山孤芳自赏，对镜自问美丑几何。观众您瞧，即便是这样身强力壮的女人，唯一关心的问题竟然也是自己漂不漂亮。即便是这样不与人世相来往的女人，也要被所谓正道训教。最终被摧毁被打压，化作小小的顽皮女童形象。她生气是因为嫉妒美貌，她愤怒都如同小孩玩笑，最后那偷偷逃跑模样，还得让人觉得又可爱又好笑。这样的女性形象在电影中依然屡见不鲜，不止女性，所谓“胖子”总是那个搞笑担当，也不止“胖子”，所谓“丑角”总是被嘲弄的对象。
四位女性形象，试问现实生活中到底有多少？试问多少同胞将她们当榜样？
观这部百亿票房大电影，不由其感慨对女性形象的想象真是经典又老套，浅薄又粗鄙。
