相较于同样是剖析韩国黑暗社会制度的童话化《七号房的礼物》，《熔炉》用一种几乎毫无色彩毫无感情的色调去揭开了韩国这个下水沟。

雾津取名取的妙，用美化的方式掩盖了这座城市所有肮脏的行径，开头温热的两具尸体，生命的活力在所谓慈爱学堂里渐渐荒芜，每一条鲜活的人命都在警民勾结下失去颜色。在法庭上，原告需要不断自证，用各种各样让人恶心的方式，无论是校长，律师，法官，基督教徒，每一个穿黑色西装人模狗样的，都虔诚的玷污着上帝，孩子们凄厉的哭声，他们装作听不到。火车轨道下，罪恶与善良都被碾死，被碾死的还有仅存的最后一丝理智，然后便是倾盆大雨，浇溉头颅，破碎的遗照，和破碎的处女膜。电影最后，孔刘站在地铁广告牌的面前，即使这个城市似乎上了点颜色，也抵不过被雾气笼罩的罪恶，2011年后，仍有无数罪恶于现实同步上演。

双胞胎的设置也妙，似乎也在说这世界上还有无数个这样的人，如何分得清他们，最悲哀的莫过于只能等他们犯案后，才有证据指证他们，甚至这些证据某种意义上根本不被当作证据。朴保荣性侵弟弟的时候，我终于明白为什么我这么久都找不到资源的原因，这是一个成年人也无法容忍与接受的行径，他们呈现不了在法庭之上，但可以被拍成影片，被广大民众看到后进行抗议与立法。

更可惜的是，即使韩国已经有了这样的动作，也改变不了他们仍然是一个垃圾国家的事实。最近的杀人预告，电影照进了现实。