现今的世界影坛喜欢玩弄时间线的导演比比皆是，但其炉火纯青者却凤毛麟角。昆汀算是一位，而诺兰则更是这凤毛麟角中的佼佼者，毋庸置疑。无论是偏重商业的科幻类型还是偏重艺术的学院类型，其叙事风格都可以说是独一无二。
好莱坞很多老牌导演尤其是土生土长的美国导演，都较多中意于平铺直叙的叙事方式，例如克林特伊斯特伍德、马丁斯科塞斯、史蒂文斯皮尔伯格等 。这其中更年轻一些又比较出名的则属科恩兄弟，他们的导演风格基本都是四平八稳的平铺直叙，像一个冷峻的旁观者一样在平直的叙事中展现最让人震撼的故事，一如其获奖佳片《冰血暴》以及《老无所依》。 再说回诺兰，这个人疯魔到甚至于《敦刻尔克》以及《奥本海默》这样充满学院气息的传记电影，他也要用剪辑带给观众极致的试听感受。这里的剪辑是指非线性叙事，而此种叙事方式的关键点？不错，正是剪辑！影片时间线被导演通过剪辑的方式巧妙打乱，再重新拼接到一起，同时把细碎的细节分别埋在各个时间段里，最后所有细节汇聚到一起合成完整故事，一如本片。
如果够细心，能注意到在影片前半段展现一号反派家中时从镜头前一闪而过的垃圾桶便应该能发现端倪。无奈影片前半段的处理略带瑕疵，剪辑混乱不堪，各处线索埋藏的过于细碎，再加上丢失太阳镜的烟雾弹，让人看的脑壳昏。但如果能坚持看完，会被爽到。作为一部剧本比较取巧的悬疑类复仇爽片，完成度还是比较高的，其震撼程度仅次于多年以前观看沙马兰的《第六感》。
此外，影片同时存在鲜明的角色形象对比。主人公初到警局时，那纯是一股乌烟瘴气，蛇鼠一窝，这一点在影片中是明示。而到了影片末段，警察却鼓动主人公手刃仇人，并且向他透露最后一名反派的下落，这一点虽令人意想不到，但也应该属于情理之中。本片导演同时也是编剧，不走寻常路，铺垫了大部分时间的黑警角色到最后来了个一百八十度大转弯，其背后无非是想让这个冷到极点的世界多上那么一丝温暖，这一点则是暗示。
最后则是影片最惊艳最考验导演叙事功力的绝地反转，这里的反转最重要的是“留白”。前期剧情交代里只明示大货车撞死主人公的妻子，而故意忽略了女儿的生死，下一个画面当观众看到主人公已经长大的“女儿”时，自然先入为主地认为他的女儿并没有死于那场意外，而实际上他的女儿同样已死于那场意外。这里有些类似于沙马兰的《第六感》。当布鲁斯威利斯中枪倒向床上时，在他妻子的一声声呼喊中观众第一时间会思考他死了吗？紧接着又会自动否定这句设问，心想好歹也是主角怎么可能一上来就挂了？然后下一幕，当布鲁斯威利斯完好无损的出现在荧幕上时，观众已经完全忘却其实他有可能已经死亡。因为影片的“留白”同时也因为人类先入为主的观念，才能让人在看到布鲁斯威利斯躺在沙发上手里的珠子滚落在地，或者本片最后反派端详着手中的金链以及看到主人公“女儿”背后那令他熟悉的伤疤时不但使剧中人，同时也令观众恍然大悟，继而拍案叫绝。
