终于趁着新鲜把这部电影给看了（就是很不友好的深夜场，不过能理解吧，影院也得抹一抹账面），看之前有个心理预期，大概是人兽冲突类的，寻思估计和万导之前的《老狗》差不多，代际观念冲突在生灵事件中充分体现，抱着这样的想法，开始跟着镜头深度参与观察。有趣的是开篇就是外来者的角色，交代一下人物关系与事件起因，依旧是他那个黑白风格，雪山荒原与绵延至天边的公路，以及在路上缓缓行进的产自上世纪的老车，驮着这一行人去向人兽冲突的目的地。其中的细节暂且按下不表（大家一定要去亲眼看才晓得，那特效真的很逼真，剧情演技也没的说），对中间大哥金巴的多处饶舌的印象太过深刻，他和他的弟弟，代表了安多牧区常见的两种人：一种悍勇冲动，做事不计后果，一种沉静寡言，忧郁且喜欢在自己的一方天地里打转。二人在电影中的表现与冲突开始浮现，并引领剧情发展。金巴代表一种现实主义，作为大哥他需要兼顾一家老小的生计，因此他的关切点始终围绕如何让家里损失最小的现实需求展开，他的种种过激举动也因而得到合理性的理解与阐释。小弟代表一种理想主义，作为家中的幼子与脱产的精神象征，他不用兼顾家中生计，可以自由追求自己想做的东西，这也是他阿克萨称呼的形成条件。二人虽然在剧中没有明显冲突，但对待外界来兽的不同态度与取向直接推动故事往现实问题或穿插倒序的与雪豹的纠葛往事（或中间的想象画面）递进，形成两个视角的故事阐述与理解方式。此外，里面电视台的、乡干、森安都有一定的指向性，电视台代表一种现代科技力量，也是搅动舆论场的重要要素，乡干代表行政的在地化实践，如何摆事实、讲道理的达成目的，森安则是强制性的律，不得不遵从（纯瞎猜系列哈~免责声明），三个外界要素的进场，使得牧场一下变得极其热闹（他们家的狗也欢腾的大叫了三次），也让这场本该如《老狗》一样发生在家庭里的冲突被公开化与正式化，这也是很有趣的一个面向。在此基础上，事件被过程化，家里通过挪用去拉萨盘缠的方式结束了这场冲突，身体在拉萨的物理触碰进程又被无限期延后（无论是烟车还是飞舟，父子俩的身体都暂时到不了那块了），心灵却在拯救这一对母子之后，寻到了救赎的希望。最后的最后，通过三次触碰，心灵的救赎获得了行动与事实的确认，哪怕是滔天巨浪也在此刻归于平静，和远处的雪山黑湖一样，沉静无言。