看完这部“年度最佳”恐怖片，觉得无比震撼。震撼的点在于，这部电影可以用多个角度来解读，正所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特，相比于传统恐怖片，此片跳脱出利用“转角遇到爱”的jump scare模式以及clut片从开篇到结尾的泼洒血浆模式来吸引观众眼球，而是利用库布里克式的浓烈色差以及凌乱与整洁的布局来反映人物心理情感变化，上一次看这么震撼的明暗对比还是《发条橙》和《闪灵》。最后结尾的异形倒不是什么亮点，反而是对剧情的升华以及对所谓“男凝”的终极讽刺。
以下涉及剧透。
虽然很多人抨击此片充满了“男凝”，从两位女主在镜子前展现身体，到洗澡镜头，再到在镜头前挥洒自我，但是其实这些都是表面，因为导演要表现的是女性敢于展现敢于正视自己的身材以及体态。伊丽莎白从事业巅峰，到平淡，再到衰老被资本抛弃，在镜子前面，镜头自下而上掠过，记录下她虽然还算紧致却开始松弛下垂的臀部以及略显粗糙的皮肤。人类一直在努力与衰老作斗争，但是到最后都一败涂地。在跟导演那场吃饭对手戏里面，导演毫不掩饰的大吃大喝，并对她说出“你要是再不退出舞台都要绝经了”这样无理且冒犯的话，像极了某个粗鲁不入流还引以为傲的脱口秀戏子。伊丽莎白听了之后的面部扭曲与颤抖也从侧面反映了人们对于年龄及容颜的焦虑，也正是因此，她才最终下定决心注射这“某种物质”，因为她害怕，害怕被资本、被身边人、被自己抛弃。
从背后“分娩”，到脊髓液的提取与注射，最后是无度索取导致的主体衰老，我们不难看出实际上这是在用隐喻的手法描述了血缘带来的羁绊与诅咒。“本体”伊丽莎白因为失去了巅峰时期的光环与荣耀，相信了注射“某种物质”之后的分体与自己是“同一个人”，这就好比有些母亲经常挂在嘴边上的“孩子是我身上掉下来的肉”一样，认为分体并不是一个独立个体，而是自己可控制、可支配、年轻版的自己，这也是最后悲剧诞生的根源。苏作为一个与本体完全不同的个体，年轻，有活力，像极了年轻时候的伊丽莎白。但是却只能有7天自由活动的时间，还需要打扫伊丽莎白由于嫉妒与不甘心故意弄乱的房间，这对于一个有独立意识的年轻人来说是无法忍受的，她能做的唯有不断的过度索取本体的营养，虽然破坏了规则，但是拥有了自主的时间。虽然最后伊丽莎白衰老到无以复加决定终止时，还是忍不住在终止液没完全注射进去时候，嘴里喃喃自语：去完成“我们”的梦想吧。她没有对分体有过足够的尊重和理解，只是觉得分体作为一个本体年轻版的附庸与镜像，那些光环应该是本体才应该得到的，而不是本体只能看着自己衰老的容颜，坐在电视和落地窗前看着年轻的躯体获得成功，这也是血缘和羁绊所产生的悲哀。
最后因为本体的死亡衍生出怪物的相关情节，我敢肯定导演借鉴了《怪型》，喷血画面致敬了《闪灵》以及《群尸玩过界》，而怪物本身的原型，应该是参考了魔兽世界里腐面和烂肠的形象。爱手艺粉丝看了之后应该会相视一笑吧～《群尸》里面的怪物母亲想把男主塞回体内，掌控男主的全部，而此片中本体想要终结分体，最终却因为想要完成“两个人”的梦想没下得去手，本质上都是对孩子的掌控之心作怪，最终都受到了反噬，像极了中式家庭中的各种扭曲形态，让人感同身受。
