01:我一直很喜欢今敏的叙事风格，从未麻的部屋到红辣椒，再到这部千年女优，每一部都给了我耳目一新的感觉。今敏的作品，总是喜欢把梦（亦或是想象，戏中戏的剧情等）和现实交叉剪辑在一起，但不是单纯的为博观众一笑，可以这样说，所有影片中的梦（亦或是想象，戏中戏的剧情等）里的叙事层都可以投射到电影中现实的叙事层中，这也是导演设立两个甚至更多叙事层的原因。把现实里的故事往电影里继续印，以一种别样的方式在梦（亦或是想象，戏中戏的剧情等）里呈现，极大的增加了电影的戏剧性和感染力，这也是今敏电影最吸引我的地方。
02：藤原千代子是千年不老的女优，他不会衰老是因为她一直在追寻那个仅有一面之缘的幻影。电影有3个叙事层，一是两位采访者采访藤原千代子的叙事层；二是藤原千代子向两位描述的自己的成长的故事；三是藤原千代子所出演的作品。钥匙是线索，串联起了3个叙事层，当然，三个叙事层里不变的仍然是千代子对与自己记忆中幻象的追求。
然而，有趣的是导演打乱了三个叙事层，模糊了三个叙事层的界限，第一叙事层里的记者可以跑到第三叙事层里为千代子保驾护航，亦可以跑到第三事层插入几句画外之音，同样，第二叙事层里发生的故事也可以在第三叙事层里一摸一样的出现。这样让故事看起来不知所云，但不难发现，似乎每个叙事层里发生的故事都可以映射到其他叙事层变成类似的情节，简单的例子有：千代子扮演成战地医生（公主，艺妓，囚犯，小姐，宇航员）追寻剧中的那个他（第三叙事层）映射到第二叙事层就是千代子辗转各地拍摄，为寻求那个给他钥匙的陌生男子；宇航员千代子到月球上找到男人的画，男人摇手再见（第三叙事层）映射了千代子来到北海道追寻幻影无果（第二叙事层）；胖记者化身武士（车夫）在危难时拯救千代子（第三叙事层）映射第二叙事层里胖记者在剧组对千代子的照顾。
03：千代子所追求的画家的命运影片里解释的很清楚，他被宪兵抓住审问拷打致死。胖记者没有选择把残酷的真相告诉千代子，他可能想让千代子继续追寻下去，也可能只是不想让千代子伤心。（但总之这点并不重要，重要的是千代子最终释然了，下文再做解释）。所以，画家在千代子心里的形象更像是一个幻象，而且千代子将其作为真爱去追寻。之所以不描绘该男子的形象（尽管在剧中剧里第二次类似的情节有出现过正脸，但这张脸仅仅属于第三叙事层而非映射出来的画家的脸），是因为这样更好地把画家的形象设立成千代子的幻想，也可以认为不论这张脸长什么样，都会令观众失望。在影片的最后，千代子自己也承认了，自己爱的也许不是那个画家，只是那个勇敢追求画家的自己。
04：《千年》作为电影名，充斥着千代子对于爱情的追求，剧中的千代子喝下了女巫婆婆的千年茶，自此，从剧集到现实，跨越千年，千代子都在不停地追寻那个“他”，所以千年以来，容貌未变，依旧是青春少女。现实里千代子也为追求自己心中的幻想而永葆青春，扮演的一直都是少女。千代子从十几岁开始，一直不懈的在追寻爱情，他不畏困难，忍受寂寞，直到钥匙消失，梦也该醒了，该嫁人嫁人，该拍戏拍戏，也是时候该长大老去了。千年是时间距离，从京都到月球是空间距离，永葆青春和老去是神明与人的距离，三种距离一起衬出了千代子爱情的永恒和伟大。
05：剧中的女巫婆婆，骗千代子喝下了千年茶，让千代子在千年轮回之中一直追求那不认识的幻象。其实，女巫婆婆就是千代子心中放不下的执念，千代子一直被她所控制，痛苦地在千年之中追寻，失去，再追寻，再失去。最后，千代子摔碎了宇航头盔，甩掉了执念，回归了正常的生活，隐居起来，不问世事。直到最后胖记者带着钥匙敲开了千代子的门，故事才被娓娓道来。
06：值得一提的是电影的场景切换（在未麻的部屋和红辣椒里也有体现），不同朝代和场景的切换也许只需要一扇门（火车上的门和塔楼上的木门），骑马到坐马车到黄包车再到自行车，一个山洞连接了监狱和战场（想起了千与千寻里的现实和有如世外桃源般的小镇），一声爆炸又从战争到了战后……诸如此类的场景切换完美地实现了不同叙事层和不同场景之间的切换（也有通过台词），在观众不知不觉里自然地完成叙述对象的转变。
07：关于千代子与地震电影中的解释是：每次千代子与人结识，都会地震。按照时间顺序来讲述几次明确的地震（不明确的例如火车上的塌方暂且不论），是第二叙事层里航天站的地震和第三叙事层里千代子家中的地震。剧组航天站地震的原因是千代子决定去月球结识画家（前篇有讲述在月球上看到画家的画），尽管都是想象，但从千代子的角度来说，这是另一种方式的与画家的结识；片头的地震显而易见是决定结识两位记者，不过多赘述；打开钥匙时的地震则是重拾了那顿追求幻象的往事，结识了过去的生活碎片：讲完故事迎来的地震是彻头彻尾的革新，结识了完完全全释然的自己。
