这个电影一直以来有许多争议，其中最核心的就是本片是否道德上洗白未成年性侵，或美化成为爱情片？更有甚者讨论艺术是否需要受到道德约束。

其实就本片来说，洗白是绝对没有的，除非你没有仔细看。因此其实第二个问题至少在本片也不成立。这是一部非常深刻、暗含对于美、话语权探讨的性犯罪片。

这个故事里最蛊惑人的一点就是亨伯特视角的旁白，非常深情、迷恋，叙述他对洛丽塔的绝望又痴情的爱。

但请注意这个旁白里有非常多缺失的部分，即使仅就亨伯特视角来说也有非常多的缺失，比如它不包含亨伯特每天都害怕警察上门的心虚、他期望和洛丽塔发生关系并且刻意创造条件的预谋、他感觉到洛丽塔想要逃跑、对他的厌恶憎恨等等，因为这一部分龌龊的心思是无法进入亨伯特的“爱情“叙事、甚至会打断爱情叙事，试想如果旁白里再加入“我为了能和洛丽塔XX所以旅馆只定了一间一张床的房间”“我每天都害怕警察上门因为我恋童把我抓走”“我发现最近我不给钱的时候洛丽塔完全不给我好脸色看”，那即使亨伯特自己也没法把它圆成爱情叙事，因此只能逃避。

但电影还是完完整整地通过非语言方式呈现了这部分，亨伯特神经质的心虚、疑心病、控制狂，洛丽塔第一次在旅馆看到双人床的迟疑、发生关系后的阴沉、知道母亲去世后的悲伤无助、对于性关系的恐惧和抗拒，几次三番走投无路的逃跑，没头没尾的哭泣、歇斯底里，到后面所有接近亨伯特都是用性交换钱来逃跑，一看到亨伯特就黑脸、看不见才能恢复活泼，在学校里也不像其他青春期的女孩一样爱谈论性和男孩子等等，都是在提示这个故事从头到尾一点点真正平等、两情相悦的爱情都没有，而亨伯特早已害洛丽塔陷入病态。

而这些部分，即使亨伯特在努力逃避，但随着洛丽塔从叛逆、预谋逃跑到最终消失，亨伯特慢慢也逐渐意识到，洛丽塔从来不爱他，这件事自始至终是他单方面对洛丽塔的犯罪。比如他最后一次去看洛丽塔、觉得爱她想带她走的时候，洛丽塔问他是不是要和他去小旅馆他会给她钱。他说不用这样他也会给她钱，然后他看着洛丽塔欣喜若狂拿钱的样子哭了。这一段亨伯特的哭很多人解释为失恋，但其实这段是亨伯特终于意识到，从头到尾洛丽塔都是不情愿的，是自己单方面的邪恶欲望把一个孩子害得为了钱出卖身体。所以这一幕之前还有“只看她一眼万般柔情涌上心头”的爱情叙事，而之后就只有“赎罪”，下一场对白就是他问洛丽塔能否忘记自己对她做的事，而洛丽塔没有回答。

这个时候的亨伯特已经打破了“爱情”叙事、意识到自己的罪恶了，所以后面杀奎尔迪的这段并不是从情敌立场的决斗，而是他希望借由杀死“也伤害过洛丽塔的奎尔迪”减轻自己对洛丽塔的负罪感。所以当他得知奎尔第性无能的时候，他说“you cheated me of my redemption”. 这里的意思是他原来想象中奎尔迪是和他一样侵害小女孩的变态，也导致了洛丽塔后面的不幸，所以认为他把奎尔迪杀了可以减轻他内心的罪恶感，结果奎尔迪其实性无能并没有侵害洛丽塔，而洛丽塔的悲剧完全是他自己造成，当奎尔迪这么和他说的时候他无法面对自己的内心所以开枪杀死了奎尔迪。

影片最后一幕的亨伯特自白也非常清楚地表现了亨伯特的负罪感，他说

我感到遗恨的并不是洛丽塔不在我身边，而是山谷里孩子嬉戏的声音中没有她的笑声。

所以至此亨伯特清醒地意识到洛丽塔是个孩子，本来应该健康快乐地长大，而自己从来不应该把她看成爱人剥夺了她的一生。

所以这部影片的道德立场其实始终站得是正的，而且非常好地展现了话语权倾轧如何欺骗、扭曲事实，在这个故事的独白里，直到最后离开洛丽塔的新家之前，亨伯特都在用精巧编织的漂亮的爱情叙事自我欺骗，在这个独白中他自己龌龊的心思和欲望没有话语权，洛丽塔的心情、感受、自我意识也没有任何话语权。

于是我们就会看到实际剧情、表演与文字旁白、唯美画风之间的割裂：

我们只能看到洛丽塔看似莫名其妙喜怒无常的大吼大叫、大哭大闹，只能看到因为心虚而暴怒的亨伯特甩了洛丽塔一巴掌再把无处可逃的她抓回来，只能看到洛丽塔为了稳住亨伯特神情麻木又魅惑地解扣子，而在这同时旁白以无比优雅、艺术的文笔自顾自地将这些极度压抑恐怖的犯罪情节解释成可悲又美丽的痴恋、仿佛是普通恋人间的吵架和好。除了语言的优美，美艳性感的少女，忧郁深沉帅气的大叔，精美的画面与配乐，无不为这一切增加审美体验，让观众很难脱离悲情爱情片的语境。

而这正是这个电影突破次元壁想要向观众传达的更深层次的问题，即语言与美感对现实造成的扭曲、话语权的倾轧对权力高位犯罪的助长、对弱势者彻底的剥削：

如果男主足够帅气优雅，女孩早熟性感，如果故事用诗一般的语言描述、避开背德的心虚、邪恶的欲望、女孩的控诉，这一切就是凄美的爱情而不是奸了吗？

很多人拿洛丽塔与房思琪的初恋乐园对比，其实两部作品多多少少有用相似的方式讨论相似的议题，即语言/艺术之美的欺骗性，作者林奕含也在访谈中谈到过自己尝试用足够美的文笔去制造“审美的快感”，展现审美体验如何粉饰肮脏罪行，实现对向往美与爱的纯真少女的诱奸，成为迷惑大众的犯罪者的“洗白”。甚至包括主角的受害者的性感美貌、犯罪者的仪表堂堂也是这个美丽陷阱的一部分。从这一点来看，这部电影也是非常出色的作品，而其几乎“洗白”罪恶的美丽的外表的欺骗性也正是点睛之笔。