在2022年12月2日,《视听》将本片定为影史第一,很是震惊,不太熟悉这部影片,搜了一下,发现八月份已经标记想看,于是,今晚就认认真真花了三个半小时膜拜!
首先,看完后意犹未尽,陷入沉思。很明显是一部女性主义作品,更难得的是,这部调度的处理,很是老练,没有一丝炫技,仅仅是几个固定长镜头拍摄演员的表演,很特殊。查了查这位女导演,发现二十多岁就已经创作出这么伟大的作品,很了不起!
其次,我将从叙事,影像,声音,人物形象,女性主义与存在主义这些角度,谈谈我的初步感受。
一、本片的叙事结构很简单,讲述了一位寡妇为了能与儿子生存下去,不断卖身来赚钱的故事。独特之处在于,本片讲此故事分为三天(实际上没有三天,第一天是从下午开始,第三天是下午结束,因此大概两天多一点),第一天介绍了女主的身份,是一个妓女,也是一位母亲,第二天展现了女主的整个一天的生活过程,第三天同样也是,只不过最后女主受不了这种卖身生活,杀了嫖客。这种每日重复的生活很压抑,而导演展现的十分细腻,重复的事情又展现的真实。特别是第三天,因店门关闭,使得女主提前完成了任务,而在等照顾婴儿的任务时,她只有等待,时不时的看闹钟。很是细腻!
二、影像上,最能体会到的是导演对于空间的处理。影片90%的拍摄场景都在家里,而前一个小时的家中场景拍摄,加上固定长镜头,很是压抑,充分展现了家庭妇女的悲惨境遇,于此产生共鸣,当儿子出去上学时,让我也很想摆脱家庭的压抑空间,让人踹不开来气。而空间的处理,最好的一场是在第二天,女主卖身后的无措感,导演似乎故意将空间再次压缩,加上女主匆忙的走动,浴室空间的黑暗与厨房空间的亮光来回跳动,让观众也移情于女主的慌乱之感。
三、声音上,本片声音处理最大的感悟是在第三天,女主提前完成任务,在客厅等待的一段,此场也花了大量的时间展现。影像上,仅仅是女主的全景展现,而声音确实画外声,街道的汽鸣等混乱声音,也衬托出女主作为家庭主妇的压抑。
四、人物形象上,此片大量的镜头展现在女主的身上,女主演绎的很棒,也很细腻。这种细腻仍然体现在第二天,卖身完,头发的混乱,将钱放入存钱罐中未盖上,锅里的水煮沸后忘事,不知所措等等,演绎的很真实。此外,儿子的形象设定为乖巧懂事,但具有恋母情结,对于父母之间的房事,很是嫉妒。而正是因为儿子对于男女之间的性爱的否定,让女主厌恶了自己的妓女身份,最后杀害了嫖客。
五、本片的主题最终体现在女性主义身上,而这种女性主义,实际上在展现家庭主妇的每日重复劳作,就可以看出女性始终活在服务于家庭的琐屑之中,无法脱离这压抑空间的房子,让观众产生对家庭主妇的同情,而这又是仅仅不够的,于是导演又给女主加了另外一个身份,便是妓女。想到吴永刚导演拍摄的《神女》,此片也大同小异,女主为了养活儿子,仅仅做家庭主妇是没有收入来源的,而自己又不能离开家,在这样的矛盾之下,只能通过卖身来赚钱养家才是可行之策,因此两部片所表达的女性力量又是相同的。
六、此部片不仅仅是女性主义之作,也是一部存在主义之作。萨特说过:“存在先于本质。”人活着意义在于什么,没人知道,女主也并不知道,于是只能每日活在轮回当中,干着重复着的事情,因此这是悲哀的。这种轮回,不断重复的手法让我想到另一部影片《都灵之马》,每日的作息是重复不变的(吃土豆,凝视窗外,睡觉,喂马,出行等)。因此,也是异曲同工的,只不过此部片的叙事更加清晰明朗一些,哲学的意味没有《都灵之马》之强。再回到此部最后结尾,仿佛女性打破了轮回,但在最后一个超长的长镜头中,我们看到了女性觉醒的萌芽,看到了女主的勇气,但并没有看到女主的坚定,仅仅是从一个迷茫陷入了另一个迷茫之中。。。
回想当下,人是苦的,我们不也是重复着这样的生活,来回的上下班,来回的学习,更让我印象深刻的是三点一线的考研时光,重复轮回也许是人的必经之路吧!