长期以来，金庸武侠小说改编的影视作品，电视剧和电影，呈现出了截然不同的两种样貌。

电视剧非常多，每隔几年，就换一波新演员把同一部小说再拍一遍，都是几十集的长剧，故事上也都是遵从原著小说。电影则几乎相反，数量非常少，因为时长的限制，在故事上必须对原著小说进行大幅度的取舍和改编。王家卫拍的《东邪西毒》是文艺片，刘镇伟拍的《东成西就》是无厘头喜剧片，徐克选择女演员林青霞饰演东方不败，王晶拍《倚天屠龙记之魔教教主》直接砍掉所有支线剧情。

时至今日，无论电影还是电视剧，都是逐渐进入了创作瓶颈。

电视剧虽然数量多一直拍，但仅仅是一次又一次的换演员，越来越难以引发观众的兴趣，至今被讨论最多的，居然还是40多年前的83版《射雕英雄传》。电影的状况更差，本来数量就很少，再加上武侠片的式微和动作演员的断层，已经很多年没有好作品了。

金庸武侠小说就在那里，60多年，已成经典。由此改编的电视剧和电影，目前面临的困境，也同样是因为60多年的时代发展。简而言之，当下的影视作品和观众，播放平台、审美趣味和观看习惯，都已经发生了巨大变化。观众已经跑的很远了，影视剧落后了很多。

其实很久没有看武侠剧了，最近在腾讯视频上追了一下《华山论剑》系列剧集，目前看完了《九阴真经》、《东邪西毒》、《南帝北丐》三个单元，整体感觉，这部剧集无论是在剧集形式还是故事改编上，都做了大胆创新，算是跟上了时代，也跟上了观众。

不再拍几十集的长剧，拍的是最受当下观众喜欢的8集单元剧。不再完全遵从原著小说，大胆取舍，大胆改编。不再拍观众都很熟悉的主线剧情里的核心主角的故事了，而是把高人气配角的故事进行充分挖掘和适度扩充。

《九阴真经》讲的是梅超风的故事，如何从一个被人欺凌的弱女子成长为江湖人士谈之色变的黑风双煞。《东邪西毒》讲的是黄药师和欧阳锋的故事，呈现了两位武林宗师的成长弧光和性格转变。《南帝北丐》讲的是段智兴和洪七公的故事，完整呈现了两人从初入江湖的年轻人成长为武林高手的全过程。

影视剧都是拍给当下的观众看的，无论讲的是什么年代的故事，无论世界观有多么架空，表达的主题和输出的价值观，都要和当下的观众同频。

金庸武侠小说里有很多悲情人物，他们都困在某种执念里。放下执念，就是《九阴真经》的核心主题，黄药师劝说梅超风放下复仇执念，梅超风没能放下，一生悲情，走火入魔。《东邪西毒》里的两位女性，冯衡和耽敏，面对爱情都是掌握主动权，敢爱敢恨，奋不顾身，全是当代女性的爱情观。《南帝北丐》把一帝一丐巨大的身份差异进行了充分的故事发掘，还玩起了身份错位，借此就家国与民众的关系进行了深度探讨。

上述紧跟时代的改编思路和紧贴当下的主题表达，《南帝北丐》是步子迈得最大的。大到完全颠覆了传统武侠类型，拍成了喜剧，剧中一些人物的大胆扩写，情节上的颠覆，甚至有看当年笑痛肚皮的《东成西就》的感觉。

身份错位是喜剧最常见的笑点来源，当一个皇帝和一个乞丐玩起了身份错位，那笑点简直如滔滔江水绵绵不绝。创作者的野心显然不止于把社会地位进行重构，要玩就玩大点，连性别也重构了。本剧集的另一大笑点，就是对大理国所在的西南少数民族母系部族的呈现。族长是女性，保家卫国的战士是女性，被抢亲的是男性，后宫伺候人的是男性。这些带有明显刻板印象的性别标签，用喜剧的方式呈现出来，既能引发思考，又让人容易接受。

最后，不得不说，把金庸武侠改成6-8集的单元剧的形式，真的是很舒服，追起来毫无压力。塑造一两个人物，有性格有成长。讲述一个故事，起承转合，清晰明了，信息量大不注水。表达一个主题，充分聚焦，有味儿又有劲儿。不同单元由不同主创创造，既确保了风格的多样化，每个单元又有串连与联动，看完以后，意犹未尽，坐等《五绝争锋》开播。未来也希望更多国产剧能参考《华山论剑》这种单元剧的形式。#华山论剑