四星/8.0
作为一部华语抗日题材商业大片，能做到如此冷静且理性而又富于表达地处理叙事和人物，实属不易。这段历史如果换其他导演来讲（比如搞不清渔民救人到底是出于人性驱动还是民族意识的管虎），多半会拍成一个关于文明/野蛮、侵略者/守护者、外来者/原住民甚至中国人/日本人之间的简单二元对立的、充满煽动性却缺乏思想性的故事。而魏德圣则在一个被入侵者视角（无论是叙事的执行者还是执行对象）的最大限度内做到了去意识形态化和去政治议题化，并直接触及这一事件（不应称为“起义，不仅因为岛民在事件中做出了不“义”的行为，更因为他们本就不是为所谓的“大义”所驱使）的本质，乃至于（某种意义上的）战争的本质，即人类为了捍卫自身生存权益而爆发出的最原始的、甚至是动物性的本能，这就比许多同类影视作品空喊保家卫国、救亡图存的口号抑或单纯渲染仇恨情绪、制造敌对心态高明太多。
不过从“电影性”来讲，本片的叙事、剪辑、摄影、视效等各方面制作都更接近电视剧（当然不是抗日神剧），因此也就削弱了应有的史诗质感。原住民几乎全员素人或新人，表演调教难度极大，但呈现效果却因演员的本土性及其所附带的情感而更加真切动人，不足之处在于剧本对岛民群像的塑造除了莫那鲁道之外都严重缺乏辨识度，而日军形象也比较单一，夹在两方之间的兄弟俩的转变刻画得也比较潦草，如果能在正反方各自再深挖一两个角色会使影片的情节和表达都显得更加丰富（删掉一些冗余情节和镜头，完全能在不用增加片长的情况下实现）。动作戏在特定条件下进行了适度的艺术加工，最后伴着赛德克民歌呈现的雾社起事高潮非常震撼，同时也融入了一定反思。
PS：内地版应该是一刀未剪，不管出于什么目的，还是得说总菊算是干了件人事，因为这片实在太多“可剪”的镜头了，包括但不限于斩首断臂+血浆喷涌、屠杀妇女儿童、生吃动物内脏以及徐若瑄。