一度看得很烦，因为我讨厌看电影时被人上课，讨厌金句式台词，影片对传统行业的父权统治有着激烈的描写，但因为亲情主题的存在，我可以预料它的批判性会部分被温情化解。人物的情绪/思想转变有种被压缩的僵硬，镜头设计也几乎生涩到我满头问号（所以这部影片在抒情时，我常常觉得画蛇添足）。但还是很高兴它让我看到了没有流俗的东西。

看到一半和斯曼说，如果电影的结尾是包饺子，我一定会生气，结果结局真包起来了我又哭得稀里哗啦。出现师承关系的殡仪电影，后辈送师父上路几乎是叙事的必然，但文哥的死比起塑造抒情点，更有一种主题上的必死无疑之感。他的顽固也正像父权统治的顽固，一定无法由他亲自改写错误与遗憾，只能由道生这个外人来捅破、开解，而顽固的他在肉身（体制）瓦解时，精神的革新才有可能发生。角色和观众的释怀也因此不至于沦为原谅。

出影院时斯曼说它就像几集的电视剧压缩出来的，还没从上一个事件的感受中走出来就转场了，我说导演可能也知道观众不能很好进入情绪，所以加了一堆BGM。

但素额外的煽情手段反而是一种不自信。我心中这部电影真正好看的地方是没有BGM的那几段，文斌和文玥在医院走廊上对峙，道生给文哥入殓，道生在灵堂上的辩论，文玥最后当南无师傅（这里可能有BGM吧但画面太浓烈我完全不记得了），导演也许明白这些段落才叫拍得很好吧？我很想知道。

是我进影院看的第一部黄子华，但全程被卫诗雅吸引目光，姐隐怒时面肌紧绷，下颌骨像刀锋一样，希望有一部专门为姐而拍的电影！