...孔子说：仁者乐山，我不是仁者，我喜欢海。
接受警方问讯时，她说了这样一句话。
故事始于一个男人的死亡，死亡原因是坠落山崖。
警察张海俊负责对嫌疑人之一，同时也是死者的妻子宋瑞莱进行调查，那是一个偷渡远嫁韩国的女人，一个漂亮的中国女人。
她说，她的韩语不太好。
他很认真地看着她。
为了调查案件的真相，一个警察走进嫌疑人的生活，一个男人走进一个女人的生活。
随着案件种种证据的收集，完美的不在场证明，剧情慢慢推进，海俊对瑞莱的感情也在悄悄发生着变化。
...男与女
影片定位是悬疑爱情剧，与朴赞郁以往的风格不同，在这部电影中，放弃了以往直观地表达欲望，暴力与性的风格，爱情与欲望在这部<分手的决心>中成为一条暗线，却随处可见，呼之欲出。
在审讯室一起吃午餐然后默契地一起收拾好桌子，海俊在瑞莱家门口监视时看到她吃冰激凌，做中餐，学中文，所有的一切都不言自明。
事实上，这是一个简单的故事，甚至有些俗套，但朴赞郁用极佳的视听语言丰富了电影时长，光影明暗，场景虚实，镜头的层次营造出深邃，暧昧诡谲的氛围，让故事有了更深度的延展和扩充。
丰富的镜头视角运用，隐隐表现着“监视”的意味。审讯中海俊的视线通过镜面的反弹，变成了自我凝视，预示着后续的情节发展。每一次在案件中取得的进展，对瑞莱来说都是他爱她的证明，对海俊来说，都是在一次一次正视自己的内心。
...警察与嫌犯
只单纯作为刑侦片来看，如果要找出凶手，看得到开头，就可以猜得到结尾。但是在这部电影中，爱情是凌驾在刑侦之上的。在撕裂的真相与罪恶的夹缝中的，是爱。
每一次亲临现场，海俊都要用眼药水来刺激自己看清真相的感知能力，压抑自己的本能。做为秉公执法的警察，他要维持社会的秩序，他生活的秩序，他夹克上口袋的秩序，他心的秩序。但这一切，因为瑞莱的出现，开始崩溃瓦解。
一边抽丝剥茧把真相揭开，一边小心翼翼维护爱的存在。海俊不想承认爱，也不能否认爱。瑞莱可以在证据上骗警察，但她不愿意骗自己。
越沉浸剧情越觉得汤唯很贴合角色，她并不美艳，但是她身上的神秘深邃，复杂与纯粹以及恰到好处的疏离感都散发着独特的吸引力，汤唯的真实，让她站在这个故事里就成了角色本身。美，不那么美，但真实。也是这个故事的魅力所在。
...山与海
在影片中，多次运用了山与海的意象。壁纸与陈设，瑞莱在读的《山海经》，山区和海滨，山与海相对，却不能相容。影片中不断运用，深化这种意象，在电影中成为一种隐喻。
海俊是山，他的社会角色，行为规范，看似完美的家庭，来自社会化给个体带来的安全感，阶级与权力才是基础。所谓的“追求”，不过是为了满足自我的阶级需求。内心深处是一个孤独，自恋，无奈而逃避。
瑞莱是海，一个女人，远嫁异国，承受家暴，成为罪犯，爱上警察。她包容，隐忍，同时勇敢，疯狂，不顾一切。她不需要被拯救，也不需要认同，她只需要她爱的人认同。
山固然坚不可摧，但水滴石穿，水柔软，却没有什么敌得过心里的一场海啸。越接近真相，爱的证据就越明显。
“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。”
“当你离开的时候，我的爱就开始了。”
在山海之间，决心成为你心上的未结案件。
............在这部关于案件的电影里，看见爱的蛛丝马迹。这是属于一个成年人的爱情故事，很难说这是爱情，又很难说它不是。很难说这是最好的朴赞郁，但这是更好的汤唯。
与之前“朴赞郁风格”展现的裸露，直接与暴力的“暴力美学”不同，<分手的决心>用多个视角，多层次的镜头，丰富的视听语言审视人性，直视赤裸的灵魂。朴赞郁说：”这是一个俗套的爱情故事。”但这样单薄的文本，又会因为内心的感受而丰富起来。
这不是一部完美的电影，但很真实。幻灭，黑暗，支离破碎，接近美好。
