《三大队》⭐⭐⭐⭐⭐
今年看了张译很多部作品：《狂飙》、《万里归途》、《刀尖》……成功被张译吸粉，他的表演大开大合、表情与肢体语言幅度较大，特别适合大荧幕的短镜头、手持镜头与小景别。11月初《三大队》开始在大城市点映后注意到这部电影，抱着对张译又一次饰演警察的期待，焦心地等了一个多月，趁考完的闲暇沉浸于影院之中。
电影没有让我失望，坦诚地说，它是我心中本年度国产片的最佳，没有之一！主要讲述了三大队的几位警察由于复杂原因被剥去警服锒铛入狱，出狱后以布衣之身纠察悬案，最终将坏人绳之以法的故事。梗概即是如此，考虑到大家不愿意多作剧透。下面，我将抑制着激动的情绪试图冷静地分析它的特点：
影片走的是纪实风，本片你会看到长达二十多分钟连一曲配乐都没有，叙事较为冷静。本片是压抑的，几位警察因为一个案件前途尽毁，出狱后为了信念重新走在一起彻查当年未了案件，无需多言是悲剧。我曾不止一次地表达过一种观点，悲剧不需要各种煽情的配乐和故作惆怅的剪辑，反而，减少配乐的使用（保障其高效性）、适当加入长镜头才更有利于营造低迷氛围，本片即是如此。但这并不意味着不用配乐，本片配乐运用精当，或在观众悲伤情绪达到最高点时适时响起，有力地调动观众的情绪高潮；或在事态紧张时使用快节奏鼓点，且与场景相勾连，基本不跨场景（音效会跨场景）。
提到场景的转换，本片有两处交叉蒙太奇十分扣人心弦，一处是三大队追捕王大勇，师父追捕王二勇，双管齐下，但队里人多素质高，师父这边却形单影只、年老体衰，镜头显然给的更晃，更为紧张激烈，令人不安，也为他力竭而死埋下伏笔；另一处是徐一舟追捕逃犯与几人闻讯赶来的交织，具体情况类似于第一处，气氛烘托效果显著，使人的心提到了喉头，却并没有抓到要抓的人，这种反高潮模式使节奏紧凑抓人、跌宕起伏。类似的情节还有多处，都是本以为抓到却又并不是，为影片最后的情绪爆发打下厚重的基础。本片有两个很棒的一镜到底，其一是几人出狱后在墓地里祭奠师父，当年的程队说出要重新查下去时，另外几人的依次表态，前三人表示愿意追随，每个人说话时，手持镜头给给到他，而蔡斌则打破了一镜到底，因为他是反对派，破坏了镜头的和谐；另一个一镜到底出现在结尾，从程队说完“三大队任务完成”到影片结束，观众跟随程队走出公安局、告别一位位战友（与《药神》同工）、走出十年来的梦魇，同他一起感受案件告破的快慰、空虚、恍如隔世的复杂情绪，视角由后颈的主观角度变为渐离渐远的客观角度，使观众先体验了程兵的主观情绪，建立起程的伟大形象，又将他代入茫茫人海，凸显他客观上人生的失败，提醒观众他为这一案所付出的巨大代价，使他成为人流中平凡的、一无所有的人。
影片演员演技可圈可点，有两处打动了我：一个是师父墓前徐一舟的表态，情绪爆发力极强，有多年以来对警察工作、对三大队的憧憬，有委屈多年终于如愿重启调查的释放；还有一处，程兵抓抓到嫌犯后的表情，先是快感与冷笑，后又逐渐将压抑多年的情绪释放，整个头颅颤抖着，呼吸声越来越重渐成大口喘气，只能说张译演技已臻化境，感染力强到无以言说！
影片结构清晰新颖，一位网友点评得好，本片开创了一种新型的公路片。所谓公路片，是主人公在一条路上走下去，每一站都遇到不同的人且不会重复。而本片则是几个削职原警察追查罪犯的全国大环线，每到一站会有一个人放弃。这种结构将影片分成许多部分，每一部分以地名为题，使得全篇毫不拖沓，又充满宿命感与使命感。提到私察小组几人的纷纷放弃，不得不多说几句，因为实在感到真实，其实几人都很勇敢，但现实是残酷的，面对渺茫的希望，他们不得不因为种种原因放弃，不仅增添了真实度，也越大衬出主人公的伟大，马振坤离开时情绪复杂，希望有战友叫他一声，当听到一声呼叫后回过头来，却发现并没有人，影片对人性心理的体察不言自明。值得一提的是，最初提出反对的蔡斌，却最后一个离开程兵。还有一个值得玩味的情节是，真正的在逃犯王二勇斯斯文文，早已不再做维修工，早已不说四川话，而是应了“上天给予的机会”娶妻生子、重新生活，主人公却按照这一特点排查多年而未果，耐人寻味。
影片与《杀人回忆》有异曲同工之妙，却又温柔一些，使嫌疑犯最终落网。减轻了悬疑成分，增强了现实主义特性。
总言之，我极力推荐《三大队》，希望这样的好电影能被更多的人支持。最后想用文学性的语言总结电影：
你总说以退为进，却又言人生向前，游过人生的对岸，却无法放下执念。十年，妻离子散，通讯录的穷尽放大着孤独；十年，警服褪下，心中的警徽却依然永存。两张照片是他的所有，三大队的叱咤风云已成云烟，小康家的甜蜜幸福已荡然无存。酒杯的高低是人生的起伏，面容的沧桑是命运的消长。体型已然瘦削，却依然可谓饱满，只因信念长执心间。人生已然流产，却依然可谓高大，只在一心惩恶扬善。十年可隐忍，一朝尝抱负，端正军姿敬个礼，三大队任务完成。
