很早之前看了《无间道》1和3，现在回头补了2。这么经典的我居然现在才看。
镜头语言、配色、配乐都太绝了，加上对时代背景的呈现，比看1和3时候感觉更有宏大感，有种史诗的感觉，从这一点上我觉得2是三部里面拍的最好的，因为它太特别了，看过特别多港片，但其实港片里还没有电影的【史诗感】能够做到像《无间道2》这么强的，有种《美国往事》和《教父》的感觉。
倪永孝待在警局，手下人清理门户那段戏镜头语言太绝了，包括最后手下吹口琴，整段戏的镜头语言让我感到震撼。
无间道系列的配乐真是顶级的。
而吴镇宇则百分之两百的演绎出了一位“东方教父”的质感，太与众不同，太经典了。
阿孝这个角色就是东方教父本身，定位是按照教父里那种家族定位来走的。
太可惜当时的编剧，没有为这个人物写一部自传，这个人物和倪家这个香港原创的家族，太适合像《教父》那样做单独的系列电影了，以黑社会史的角度，能按照无间道这个水准拍出来的话，一定会影史留名。
这个人物太有魅力，与所有其他人演绎过的香港黑帮片老大都不同，穿着西装戴着眼镜，说着最温柔的话，做着最雷霆手段的事，隐忍高深琢磨不透，又重家人感情，重视家族，为父报仇，加上名场面的配乐起来，看得我鸡皮疙瘩都起来了。
然后几年后又带着家族，他开始想参zheng，做候选人，想走洗白倪家的路，他说“如果这次可以搞定，我们倪家以后就可以抬头做人”，这时候响起钢琴和提琴配乐，他抬头看天，我的鸡皮疙瘩又一次起来了。
这妥妥的东方教父啊！
可韩琛和黄sir都知道互相派卧底，倪生这么聪明的人，而且已经掌权，怎么会在警署没有自己卧底？反而他自己身边全是卧底，手下的人又有警署卧底又有韩琛卧底，弟弟也是卧底，简直被卧底包围，他自己却缺少卧底，连韩琛在泰国和工人有没有结婚的关系都没搞清楚，这按人物智谋来说不应该啊。
这明显是编剧为了强行让他必须死，只能这么写。看的时候一路都觉得，这么高深的人物设定应该有很多后手，尤其是韩琛已经回来了，包括警方已经在调查他，他应该有很多充分准备，比如既然要准备走洗白的路就早就该销毁证据，不该只是捉韩琛泰国的老婆孩子，这么轻易输的。
所以真是所有人身在无间的【因果】，黄sir以及想让韩琛上位的女人杀了倪坤，变成了故事起点的因，环绕其中就是“出来做事，总有一天要还的”，而黄sir怎么也想不到，他想扶上位的韩琛，让后来的世界变得比倪家更乱，他自己也死于韩琛之手，这是他的果——倪永孝继位，其实是让各方面都很平衡的一个时期，但之前的因是要结果的，倪永孝要合并清理这些各怀鬼胎的势力，也一定要为父报仇，他做到了一部分，那些死掉的人落地成果，包括韩琛的女人。但没除掉的韩琛和阴差阳错死了兄弟自己没死的黄sir又变为了新的因，韩琛反过来要对倪永孝复仇，倪永孝承担了极重的果，倪家全军覆灭，包括做卧底的弟弟最后都死了，真的是大悲剧。
当枪声响起在夏威夷倪家人房子上空，太绝望了，倪永孝始终都没保住家人，把无间地狱的残酷展现的淋漓尽致。
阿孝死的时候我流泪了，太强的悲剧了，太极致。
以及顶级配乐带来的宿命感和一种难以用语言表达的……死亡的神圣感。
《无间道》系列台词并不多，但句句精炼，更多的都是交给镜头语言和表演来呈现，宏观多线叙事里裹挟着每个人物的命运。
阿孝这个人物是一曲悲歌，家族命运的盛衰也是撑起第二部的灵魂，吴镇宇的演绎将这个人物封神，他倒地的时候让人有种灵魂被撕裂的镇痛感。
在那样刘伟强麦兆辉还能拍出这么经典电影的时候，不延续把阿孝这个属于香江原创的教父单独拎出来拍一部黑帮史诗片真的太太太可惜了！
又是想穿越回去把他们按着多拍几部戏的一天。
看完《无间道2》我才彻底明白为什么很多人都说当年这一年金像奖欠吴镇宇一个影帝。《大只佬》也是很优秀的电影我也很喜欢，所以金像奖真是不灵活，电影不好选的时候不能弄个双黄蛋吗，吴镇宇呈现出来的倪永孝这个人物真的是在港片黑帮电影史上原创的独一无二的经典啊，他在里面的表演可以说是封神了，是最大的亮点，这妥妥应该拿金像奖啊。
