《低俗小说》：其实故事应该是按这个顺序发生的

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《低俗小说》：电影中的时间顺序

美国·1994

编剧：昆汀·塔伦蒂诺

罗杰·阿夫瑞

导演：昆汀·塔伦蒂诺

主演：布鲁斯·威利斯

乌玛·瑟曼

约翰·特拉沃塔

塞缪尔·杰克逊

IMDB排名：第六位

IMDB评分：8.9

故事梗概

《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。

　　盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。

　　马沙·华莱士是在洛杉矶只手遮天的黑社会大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和文森特去夺回这只箱子。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在杀人之前，他背诵了一段钟爱的《圣经》。

一、文森特和马沙的妻子　　

在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。

　　离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包海洛因。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。

　　在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。

　　把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。

二、金表　　

拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。

　　为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。

　　但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。在回来的路上，文森特竟然遇到了马沙。追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人都是同性恋变态狂，他们把马沙带到一间暗室内强暴。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤。最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。

三、邦妮的处境

　　在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。文森特却对此不以为然。随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。

　　在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。

　　为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。

　　告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有杀人，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。

随想

先说一个脑筋急转弯的问题吧，把大象装进冰箱需要几个步骤？答案是：打开冰箱门，把大象塞进去，然后关上冰箱门，总共是三个步骤。

其实，电影也就是这么一个把大象装进冰箱的问题。打开冰箱门就是产生问题了，观众知道肯定要发生些什么事情，于是便开始期待，这就是电影的开头。然后就是装大象的过程，要知道大象体积那么庞大，装起来一定十分费劲，到底用什么方式来装呢？这肯定得费点周章，于是电影中故事发展就相对曲折一些。最后，关上冰箱门，说明这件事算是搞定了，也就是电影中的故事结束了。

一般来说，这个顺序是不能变的，如果变化了，人们会在潜意识中进行调整，调整出一个合理的状态。但调整的依据是什么呢？或者说这个合理的依据是什么呢？其实最主要的参照便是时间，按照物理学的定义，时间就是事件先后顺序的量度。

由于我们追随着时间在一天天的变老，所以我们对顺序的东西理解起来十分方便，绝大多数的电影也是按事件顺序发展而讲述的，解读起来并没有太大的难度，但偏偏有些导演，喜欢和观众玩一些时间上面的游戏，把本来应该顺序的事件完全打乱了，时间不仅仅变得支离破碎，而且是信手拈来，在一个顺序的观影体验中却阅读一个有着混乱时间概念的电影，当然不可避免地会有些糊涂，如果这个导演讲故事的水平再差一些，那么，观众将会被彻底愚弄。

其实不按顺序来讲述一件事的例子挺多的，我们小时候就学过关于倒叙插叙等写作手法，听评书看小说时也接触了不少，但放在电影中却另有一种趣味，因为电影是靠画面说话的，更具有空间感，所以在电影中看时间问题，参照物只能是画面，画面中的变化等等。当然，有些电影直接把画面变成了文字，诸如“10年之后（前）”等等。这种方法并不是不好，只是太常见，也太普通了。所以本章对于这类观众较容易掌握时间顺序的影片就不做特别介绍了。

时间在电影中到底能够成为一种什么样的状态呢？这就是本章所要解决的问题，许多难以理解的影片其实就是在时间所能呈现的状态上大做文章，观众在观影的过程中一时没有太注意，本身固有的顺序时间与影片中的另类时间相抵触，于是，电影就便变得晦涩了。

那么，本来可以顺序讲述的一部电影，导演为什么要打乱顺序的状态而讲述呢，故意玩弄时间概念到底为了什么呢？

说真的，这个问题我不是导演自然也无法解答出来，似乎只能对此进行猜测。首先，把时间玩得煞有介事是一个技术问题，在故事越来越模式化的今天，编排故事本身便已经成为了一个技术活儿，时间是构成故事的重要元素，所以玩弄时间其实也就是一个讲故事的手段，也许更紧张，更悬疑，更有趣味。

其次，有时候时间是作为剧情主旨的辅助手段出现的，它只是一个形态，但俨然成为整个故事中的一个角色，时间所呈现出的异样状态其实有助于观众对剧情主旨的理解。最后还有一批将电影视作表达自己世界观工具的导演，他们把对时间的把握则上升到了哲学理念，这个世界是否可以逆转？

时间到底是什么东西？时间只能以现在这种顺序的形态出现在我们的生活中吗？我想这个问题绝不只是一些导演在琢磨，每一个人对时间都会有一定思考的，哪怕只是上厕所时坐在马桶上的胡思乱想。

回来本章来，其实我们要讲述的就是时间在电影中的作用以及形态，之所以选择了昆汀的《低俗小说》作为本章重点解读的影片，这不仅仅是因为此片在玩弄时间的手段上具有代表性，IMDB的排名也靠前，更重要的是，我喜欢这位曾经是录相厅售带子的家伙，他善于把崇高的东西变得草根化，完全颠覆了人们心中固有的价值观，时间在他手中不是哲学概念，更不是物理名词，而仅仅是一个游戏。

如果看电影只当是做了一场游戏，那么观众也便不会自寻烦恼了。

独立成章的段落

从故事梗概中我们可以看出，《低俗小说》其实可以分为四个小故事，“文森特和马沙的妻子”，“金表”，“邦妮的处境”以及“小南瓜与小兔子”，而每一个故事单拎出来都是完整的，这里所说的完整包括事件产生，发展到结束。

完整段落

一部影片中，只要是分几个故事来讲述的，那么，无论这几个故事之间存在什么关系，无论导演的讲述方法如何，其中的每一个故事一般来说都是完整的，即是这一件事讲完了，结束了。观众可以看到这一件事的整个过程。

理解这类影片的最主要方法在于分解，即找出影片中这几个单独的故事讲的是什么？这是最基本的，如果连故事都没有找出完整的讲述，那么解析整部影片肯定是混乱的了。

文森特和马沙的妻子：文森特被派去陪伴老大的妻子，结果有点暧昧，也有点混乱，险些惹了大祸，最后终于把这个疯狂的女人救活了，整个故事结束。

金表：布奇借打假拳的机会狠赚了一笔，想借机逃走，不曾想父亲的金表落下了，于是要取回，结果遇到了老大，两个人差点在黑店里倒了大霉，逃出黑店，布奇与老大冰释前嫌。

邦妮的处境：这个故事好玩在邦妮绝不是主角，文森特与朱尔斯在完成老大布置的任务时不小心开枪打死个小混混，结果弄得满车狼籍，于是跑到好友家吉米家收拾残局，而为了不给吉米的老婆邦妮带来麻烦，时间变得十分紧迫，最后终于将此事摆平。

小南瓜与小兔子：两个小混混想要打劫，结果遇到了真正的黑帮人士，最后终于和平地解决了此事。

由上我们可以看出，每个故事之所以说其是完整的，都是问题得到了解决。问题得到解决是标志一个故事是否完整的要素，这一点在观影的过程中是相当重要的。

完整段落的拆分

即便是一段完整的段落，在影片中也可能是分为几个部分来讲述的。

在《低俗小说》中，我们可以看出除了“文森特和马沙的妻子”一段以外，其它的段落都不是一气呵成的，基本都是分为两个部分的。我们可以按照影片的顺序对这几个故事的出场进行一个编序。

整部影片有四个故事，却分为了七个片段（其中金表1仅仅算是一个伏笔），这当然就是其中有三个故事是拆分来讲述的，但就此片而言，这种拆分并未将每个单独故事的顺序打乱。例如“小南瓜与小兔子”这个故事，1和2是顺序的，只是中间隔了其它五个片段而已。

一部玩弄时间的电影，找到每一个单独的故事是主要的，在寻找每一个单独的故事时，要把所有属于这个单独故事的片断找齐，进行现实的排序，这一点也是十分重要的，对于影片故事的理解就容易多了。

段落之间的参照线索

几个可以独立成章的故事之所以构成了一部电影，其原因就是在故事与故事之间存在着某种联系，当然，一般来说，电影中的这种联系主要是体现在剧中人的身上，剧中人所经历的事件前先顺序等，但也包括某些道具，或其它影视手法的运用。

联系的方式其实构成了一条线索，其中“线”字代表了它的单向性，而单向性的意义便是与时间相关的，所以掌握线索其实就是掌握了时间概念。

构成线索的方式：

1、剧中人物：在《低俗小说》这部影片中，无疑的出现次数最多的便是文森特这个人物，除了“小南瓜与小兔子1”这个片断以外，其它片断中，文森特均是存在的，所以，文森特便构成了本片的重要参照系。

邦妮的处境1：文森特与朱尔斯一起去杀人

金表1：文森特和布奇各不相让

文森特和马沙的妻子：文森特陪伴马沙妻子

金表2：文森特被打死

邦妮的处境2：文森特与朱尔斯处理尸体

小南瓜与小兔子2：文森特与朱尔斯在餐馆遇打劫

“金表2”中文森特被打死，由此可以看出，这个片断一定是文森特出场的片断中的最后的一个部分。而“小南瓜与小兔子1”中虽然没有文森特出场，但由于它处于有文森特出场的“小南瓜与小兔子2”之前，所以可以判定，“金表2”也是整部影片的最后一个片断。

2、台词：在影片中，关于文森特要陪伴马沙妻子的台词曾出现过几次，所以“文森特和马沙的妻子”必定在这几次出现相关台词的后面。

根据台词的暗示，“文森特和马沙的妻子”按照时间顺序肯定在“邦妮的处境”以及“金表1”的后面发生的。其实台词作为时间参照线索是相当常用的，要求观众必须在观影过程中要有这种记忆印象。

3、道具，服装：两个彪形大汉如果穿上很可爱的服装，那么对于观众来说一定是印象深刻的，事实上，这显然是导演特意为之的，除了贯穿整部影片的黑色风格以外，衣服更成为时间的参照线索。穿在文森特和朱尔斯身上那两件绝对可爱的服装在“金表1”，“邦妮的处境2”以及“小南瓜和小兔子2”中都出现过了，而“邦妮的处境2”中，两件衣服的来源已经交代了，所以这个片断自然在其它两个片断之前。

至于道具，可以举例为那个手提箱，出现的机率其实与那两套可爱的服装相差无几，由此也可以做出如上的判断，“邦妮的处境”故事发生在“小南瓜与小兔子”以及“金表”之前。

按照上述暗示，我们可以排列出影片《低俗小说》中七个片断真正的时间发生顺序：

1）邦妮的处境1：文森特与朱尔斯一起去杀人

2）邦妮的处境2：文森特与朱尔斯处理尸体

3）小南瓜与小兔子1：小南瓜与小兔子准备打劫

4）小南瓜与小兔子2：小南瓜与小兔子打劫时遇到了文森特与朱尔斯

5）金表1：布奇被授命要打假拳

6）文森特和马沙的妻子：文森特陪伴马沙的妻子险些出事

7）金表2：布奇背叛马沙却意外地救了马沙一命，然后逃亡

4、其它方式：其实构成参照线索的方式还有许多种，例如人物的情绪变化，在《低俗小说》一片中也有所体现，在“邦妮的处境1”中，朱尔斯神奇地避过了如暴风骤雨般的乱枪，于是对宗教的理解便更有一番见解，所以在“小南瓜与小兔子2”中，朱尔斯说教之后放过了小南瓜。再比如一些文艺影片中，色彩的运用其实也表明了一种时间的概念，阴暗悲情的色调往往放在真实时间的前半部，而真实时间的后半部，色调往往就会变得相对明朗起来。

总的来说，作为时间的参照线索，每部影片所用的方式并不一定相同，但有一点可以肯定，人物是最主要的，因为人物的成长与观众所感受的真实时间是相一致的，换而言之，剧中人对真实时间的体验其实也是观影者对真实时间的体验，所以人物便成为真实时间的最佳参照线索。

需要强调一点，这里所说的线索只是建立在影片时间概念之上的，它只是一种参照，并非我们常规意义上的故事线索，更多的情况下，这里所说的参照线索其实是作为一种手段出现的，能够用影像或声音直接体现在观众面前的，它对影片的故事只是起到了一个衔接的作用，并不是剧作意义上的线索。

如果说故事上的线索是影片的大框架，那么这种时间上的参照线索所起的作用就是装点这个大框架的一些细节，令这个大框架看起来更完美更合理，更符合观众意识中一些常规的惯性的生活体验。

时间在电影中的表现形式

可以肯定的是，所有电影的讲述都不可能缺失时间这个问题，因为我们所处的世界便是由时间与空间构成的，这两者无论缺失了哪一个，世界便变得毫无意义了。这不但是我们生存的必然，而也是我们认识世界的必然，在这样的前提下，电影是不可能违反这种真理而存在的。

每部影片在对时间的讲述中所采用的方法也许并不相同，其目的是各不相同的，有的是为了使得影片更有悬念感，更为精彩，有的则直接将时间的表现形式赋与一定的意义，但无论时间如何变化，在影片的细节处理上，时间一定是顺时的，这一点是绝对值得注意的，其原因也来源于我们认识世界的根本体验。

下面便就时间在电影中的表现形式做一个简单的归纳：

1、顺叙，倒叙与插叙：这三个词也许在曾经的语文课上折磨过许多学生，但事实上，这三种时间的表现形式是我们日常生活中最常见的，也是电影中最常见的形式，在这里不必做特别介绍了。

但有一部影片在倒叙的表现形式上做出了勇敢的却让人难以接受的尝试，即法国影片《不可撤消》，在这里抛开影像风格以及内容本身的问题，影片则是将一件本来顺序的故事切割成若干段，然后从后向前来讲述，即电影时间与真实时间完全相反的（每个段落细节的讲述依然是顺序的）。我们数数时，987654321，应该并不费劲，但看电影就完全不是那么回事了。

毫无疑问，《不可撤消》采用的是倒叙手法，只是它把本来顺序的故事切割得更多，更细，而这种量变的确影响到了它的质变。一般来说，倒叙是指把结果放在前面，造成一种悬疑感，然后就是顺序的讲述故事，观众只是期待这个悬疑的解答。而在《不可撤消》中，观众不仅仅是期待悬疑的解答，而是清清楚楚地体验着由结果向原因的推进，解决了人生中最容易被提起的一个问题“事情怎么变成这样了？”这种思考显然是超越了一般倒叙手法的商业职能，更具有哲思的力度。

2、环形时间：我们常说某一件事情回到了原点，意思就是所有的工作都白费了，时间也因此而浪费掉了，在这个说法中，时间是流逝的，意思是说只有时间没有回到原点，但在电影中有一种对时间的表现形式恰恰就是将时间放回到原点，当然这样的影片并不是很多。

《暴雨将至》是一部土耳其影片，影片分为三段式，在影片的结尾将影片开始的部分原封不动地搬了出来，观众们这才意识到整部影片原来是一个圆，而在讲述的过程中，观众所见到的时间却是顺序流淌的。这种环形的时间表现方式无情地将传统美学打破，给人一种异常的不得不思考的心理体验。

该片反映的是宗教仇恨与爱情两大主题，但时间却构成了一个圆形，这就意味着一切都没有变化，又回到了原点。所以，时间回到原点是一种形式，而真正回到原点的则是仇恨与爱情这两个主题。也有人说其实这是一种螺旋式的环形结构，但我更认同这种原点意识，环形时间的存在更好地解读了导演这种沧桑悲观的心理。

3、同一时间：一般来说，同一时间是多线索交措故事的最好表现形式，所以我更愿意用夺宝的故事来讲述这种时间的同一性。夺宝影片是电影中的一个重大类型，但大多数还是以主人公为故事讲述的线索，然后竞争者不时地介入打扰主人公，这样故事是非常清晰的，但缺失的却是其它竞争者的戏份。

《疯狂的石头》在某种意义上说就是一部夺宝影片，其中分为几拨人，影片很好地将这几拨人在同一时间内发生的事件做出了演绎，于是每一拨人都彰显出了魅力，也令观众心中期待着观看他们的相互撞击。可以将此片与《飞鹰计划》作一个比较，我们就可以看出同一时间的表现形式是多么具有趣味性以及黑色甚至荒诞感觉。

必须说明的是，同一时间这种表现形式一般来说无法成为影片的主要篇章，它更多的是起到铺垫的作用，其实是为了多线索的交措，即几拨人之间的交锋。

4、重复时间：《大话西游之月光宝盒》中极为经典的一个桥段就是星爷所扮演的至尊宝试图利用月光宝盒改变白骨精自杀的事实。随着宝盒的开启，时间得以一次次的重复。

对于重复时间的这种表现形式，最具有代表性的一部影片便是德国电影《罗拉，快跑》。该片以重复时间的方式以得到主人公最满意的结果，当然，在许多细节参照之处，影片做了一定的微调。“如果时间可以重来……”这是许多人内心中所发出的一种意愿，不满意则是这种意愿的出发点，但会不会就一定做得更好呢？这却是谁也不能保证的事情。

让时间重新来过在某种意义上具有强权的色彩，如果将不满意变为满意，那么能够改变时间的人则是一个超自我的人格，《罗拉，快跑》中的罗拉便是这样的一个人。如果将不满意变得更不满意，那么，超自我的人格将是作为命运的祭品而出现，最强权的自然就是命运本身。这是一个很有趣的事情，在对比中，之所以能够产生这样的强权寓意其实偏偏是在于时间的不可重复性。

5、碎片时间：将大段的时间切割成碎片，然后将这些碎片打乱，随意地排列（注：不是排序）起来，这种时间表现形式就是碎片时间。碎片时间也是有关时间表现形式中最复杂的一种，它往往也是最容易导致影片混乱的主要原因。

美国影片《21克》是碎片时间表现形式的代表作。解读这类影片的时候，最重要的便是将其中的故事分割出来，即是找出前面所说的可以独立成章的段落，然后再找出段落之间联系的那些参照线索。

从某种意义上来说，碎片时间好象是一个游戏，观众不自觉地会参与进行，对故事进行梳理，然后进行真实时间的排序，观影的过程其实也是一种创作的过程。在现实的生活体验中，我们对某一种事件的记忆其实往往只是一些零碎的片断，而这些片断也经常是不按顺序地出现在我们的脑海中，可以看出，碎片时间的表现形式其实是一种重复人们生活的记忆体验，具有相当的再现性。

6、科学时间：天上一天等于人间一年，这是中国古老的神话说法，看起来与科学是毫不相干的，但在电影中却可以将这种时间对比性加以借鉴。我们经常在某些电影中会发现一些慢镜头，其实是将真实时间故意拉长了，以达到渲染的作用。如果把镜头换成段落，那么其实便具有剧情意义上的时间拉长性，由于这种手法往往披着一些科学或伪科学的理论，我们不妨称其为科学时间。

在科学时间的表述上，许多影片是借助了另一个空间，或者梦境，幻想等，例如《盗梦空间》中，几层梦对比的时间数，其实便是将时间拉长的一种方式，再比如说英国片《雾气重重》，借助于幻想，将主人公濒死前的两分钟拉长为两年。在同一空间内将时间拉长是具有相当难度的，现在看来，最大极限恐怕只是《骇客帝国》中著名的“子弹时间”。

其实在许多影片中有静止时间的概念，我情愿将其也归于科学时间，具有黑洞效应。但客观地说，静止时间完全得自于编剧与导演的功劳，他们便如同上帝一样，说时间可以静止，于是对于整个世界来说时间就静止了，而主人公则完全可以在别人静止的时候自己去做任何事情，这便多少有些无理霸道！

7、错位时间：现实生活中总有一类人，他们的手表总比其它人要快几分钟或慢上几分钟，其实这是一个体验人生态度的问题，对个性的张扬是一种极好的佐证。这样说来，这种人的时间与正常时间永远是错位的。

现在很难找出一部能够将这种错位时间表达得十分清晰的电影，也许编导们还无法寻找到这种错位时间的戏剧张力所在。快几分钟或者慢几分钟，到底能否产生明显不同的世界观？影片《预见未来》披着一个科幻神秘的外衣，其实便是将这种错位时间引入进来，影片由于没有摆脱商业片惯有的模式，所以在世界观层面的探讨上显然也无法深入。

需要说明的是，本章所提及的错位时间与真实时间相差不会太多的，这样还是属于同一空间里发生的事情，否则便会成为回到过去或回到未来这类空间色彩更浓烈的类型中去了。

本章小结

抛开电影，我们单说故事。可以这么说，无论故事中对时间是如何表达的，而故事本身一定是符合我们认知的这个世界，即它是顺序的。电影归根结底是脱胎于故事的，它也不可能改变这个基本的世界规律，它永远是顺序的，只是有时表达方式不同，便需要观众们自行地修正一番。

所有的观众都具有对各种时间表达方式的修正能力，这一点是勿庸置疑的，因为观众与编导的任何思维基础都是来源于这个顺序的世界，回首都面临着世界从何时开始的疑问，向前也同样面对着世界到底能持续多久的杞忧。

同样勿庸置疑的一点是时间手法的确在许多影片中对观众的理解产生了影响，但只要找出顺序，相信这类影片所讲述的内容便变得异常清晰了。

附录：相关影片及影评

1、不可撤消（法）IMDB：7.3

2、暴雨将至（马其顿）IMDB：8.0

3、偷拐抢骗（英）IMDB：8.2

4、罗拉，快跑（德）IMDB：8.0

5、 21克（美）IMDB：7.9

6、预见未来（美）IMDB：6.1