昨天看完李玉导演的《下一个台风》，在看电影的过程中我情绪一直都很激动，一直在流眼泪。第一次在国内院线看到这种题材的电影，真的觉得很欣慰。
（先叠个甲，这篇文章仅从艺术鉴赏的角度出发，不涉及到艺术批评或者艺术研究这类严肃的审美认识活动，整篇文章仅代表我个人的观影体验。）
首先，我很喜欢导演的叙事手法和镜头语言，我喜欢这种抓人的倒序和微微晃动感的镜头。我的情绪一直被牵引着，其实主角的每一个情绪起伏我都或多或少地感同身受。人在遭受巨大的冲击之下的那种混乱感，外界的指责和批判，以及内心摇晃但同时对信念的坚定和不服输的倔强。我觉得沫沫这个角色真的被塑造得特别特别具体，具体到我可以看见这个人物的弧光，具体到我可以看见身边很多女孩的影子，包括我自己。
以及，在对于刻画沫沫遭受侵犯的这件事的叙事手法，我个人很喜欢。电影带着我们从一个旁观者的角度去慢慢了解沫沫，一开始给我们展现的是一个阴郁女孩的形象，这是一种先入为主的“坏女孩”的意向。我们跟着镜头，更加深入地了解沫沫，会带着我们的疑惑会带着我们的质疑。当陈老师找上沫沫时，我们也像阿汐一样质疑沫沫是否真的是出于自愿而承受的侵害。
在这场质疑之后，是全片最“犀利”的高潮——一个女性对另一个女性的造谣和侮辱。为了让沫沫撤诉，陈老师不惜在所有村民的面大声造谣：“她是我老公的学生，她勾引我老公。”用这种所谓的“抓小三”戏码，将沫沫这样一个年轻的女性，钉在了所谓的“贞洁耻辱架”上。
然后一切开始混乱，舆论哗然，甚至有村民向沫沫砸东西。结束这场闹剧的是一块巨大的木板——砸在了保护沫沫的阿汐身上。
所有的混乱在这一刻重归平静，“这真的是想要的结果吗”，我想陈老师的第一反应肯定是这样想。是她，一个同样在婚姻里的受害者，对同样遭受侵犯的受害者的迫害，这真的是陈老师想要的结果吗？
看到这里，让我忽然想起那位因为染了粉发而被网暴去世的郑华灵。
但幸好，沫沫，她还活着……
活着就代表还有希望，活着就代表还能抗争……
因为沫沫的坚持，有更多的女孩敢于站出来发声，然后证据充足地胜诉。胜诉就代表过去了吗，不是的，当一个个女孩从阴影里走向光明，并不代表黑暗不曾存在，仅仅是她们战胜了黑暗而已。
如今，越来越多的人都会说“拒绝荡妇羞辱”“拒绝受害者有罪论”，可实际上，当下一个沫沫出现的时候，又有多少人真的能做到呢？
当越来越多的女性题材的影视作品的出现时，似乎大众的关注点却不在作品本身。让我想起《如何抑制女性写作》一书中提到的那句“对女性作品的批评常常不是美学的批评，而是社会规训”。
我无法对《下一个台风》这部电影做出一个专业且客观的评价，但我认为，对于近几年才出现的女性主义题材的影视作品，我们更应该持有一种包容的态度。因为只有越来越多关于女性的影视作品的出现，才会有越来越多的人关注到女性的处境。还是很想引用张春老师的那句话:“我觉得女性创作需要垃圾，我期待如山如海、多角度讨好女人的垃圾。因为从零到一的工作总要去做。男性视角的垃圾也是洋洋洒洒、蔚为壮观。精品就是需要有量作为前提的。”
值得一提的是，这次观影活动由景德镇女子力乐园举办的全女性观影活动。这是我第一次参加线下的全女观影，在映后交流中，我听到了很多女孩的经历。在我成长的过程中，也曾遭遇过一些猥亵，或是身体上的、或是语言上的，亦或者是目光上的。有些冒犯是我当下就能回击的，有些经历是我无法反抗的，而有些冒犯是我长大以后才后知后觉的痛苦。有的事情我敢说出来，有些事情说出来却会更难受。但当我听到女孩们和我类似的经历，我才发现，这一切并不是我的问题，也我才更愿意表达我自己。就像《下一个台风》这部电影的宣传语“并肩而立”。
我也想说，我希望每一位女孩都能大胆的站出来表达自己。只要我们的出发点是好的，只要我们都在为了自己为了身边的女孩发声。去听身边女孩的遭遇，去听她们的经历，即使我们无法感同身受，也不要傲慢地指点或批判。
最后，我想和大家分享乔安娜·拉斯在《如何抑制女性写作》一书中的两句话，也是我一直在提醒自己的两句话:
“问题不在于女性无法表达，而在于她们表达时无人倾听”“最有效的抑制，是让女性自己成为抑制的同谋”。
希望我们都能够自如地成为自己，不再承载任何世俗的规训和考量。
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