在电影院看纪录片的机会并不多，几年前在一个公号上看过别人写里斯本丸号始末，只是事件梳理，“死难者八百余人”这样没有实指的信息是一片二向箔，会轻易抹消事件的悲剧性，也擦除个体的生命特征，当时读完，内心并无波动。如果比死人多少，二战中比这更惨烈的事件比比皆是——人是情感动物，会为眼前事牵动悲喜，却难以共情一桩陈年旧事。
幸好方励导演拍摄了这部《里斯本丸沉没》，用充实的史料、实地探访和口述采访，填充了“死难者八百余人”的空洞，将死难者的身影从深海中打捞起来，尽力还原每一个人的过去和社会关系，还原事件的细节。人性有泯灭，人性亦有光辉，谴责与歌颂未必宣之于口，伤痛和缅怀却延绵不绝，这种电影的反战意义比任何口号都要来得铿锵。
电影开头那句“本片完全基于历史事实”，再次强调了叙事的调性。《里斯本丸沉没》的新闻属性很强，并不单纯在铺陈信息，而是在建立一个多维度的视点模型。
跟随方励导演，我们得到了来自于遇难者和幸存者的视角，日本军人、英军战俘、美国舰长、中国渔民的视角，还有在战争中失去亲人的家属的视角，当然，还有导演自己作为线索人物的视角。观众全盘了解之后，自行决定情感流向。虽然导演本意是在记录，但《里斯本丸沉没》依然可以看做是一次公众审判，它迟来多年，做到了基本的公正。
里斯本丸号唯二的幸存者和东极岛上救人的渔民在2019年接受采访时已经近百岁高龄，在2020年先后去世，如果一个事情不被讲述，逝者无人缅怀，它们会被时间迅速卷走。
有好几处感动之处：有些死难者的家属在谈论起他们时，仍然用一种亲昵和怀念的口吻，仿佛他们只是暂时离开。一些幸存者的记录也让我感到“记录”之必要。很多士兵在战后患上PTSD（无论胜者还是败者都一样），在生活中无法谈论里斯本丸，自揭伤疤所需要勇气何其巨大，老兵查尔斯多年来一直自发在档案馆中做个人口述，讲述自己能想起的一切，通过他的声音，后人得以知晓船上发生的一些细节，查尔斯诠释了什么叫“活着是为了讲述”，讲述即是力量。
查看新闻得知，查尔斯在2005年曾经到访舟山，凭吊旧迹，感谢渔民。看这段的时候我非常感动。
看完电影之后，勾起了对《深入北方的小路》的回忆，作者弗兰纳根的父亲曾经作为战俘在东南亚为日军修筑铁路，所以本书中对于战争的描绘真实感很强。初读此书时并没有强烈感受，重读感受更加分明，书中对战俘生活光明与黑暗共存的描绘，对战犯杀欲的解剖，以及战争对个人生命的扭曲，都相当简明精准，可以作为《里斯本丸》的文学补充。
