小时候看电视，总会习惯性地指着电视上的人问妈妈：这个人是好人，还是坏人？

童年的价值观，是“非黑即白”的。坏人必定是无恶不作，好人必定是阳春白雪。

就像《双重赔偿》影片的一开始，裹着浴袍出场性感而妖娆的Phyllis是坏人，看到美女第一眼就开始调情和挑逗的保险推销员Walter也是坏人，两个坏人碰一起做了件十恶不赦的坏事：

Walter帮助Phyllis把她有钱的老公杀死，并将其掩盖为一场意外事件，从而让Phyllis摆脱老公，继承遗产；Walter也能得以瓜分保险赔偿金，并抱得“美人归”。

“双重赔偿”指的就是“保险赔偿”：意外保险单中有一条规定，如果被保险人死于火车轮之下，那么受益人可以获得双倍赔偿。

这么一件坏上加坏，坏的完全没有“洗白”余地的故事，居然被比利•怀尔德搬上了大屏幕，还用另外一种角度拍出了“坏人”的不安与纠结：

保险员Walter被美色所蛊惑而进行了“完美犯罪”，但从那之后他内心受到了煎熬，他说：“我没有犯错，没有忽略细节，没有事情能够泄露我们的秘密，但我突然觉得每一个步骤都犯了错误，我听不到自己的脚步声，那是死人的脚步声”。

冷血的Phyllis似乎没有爱过任何人：

她在给有钱人家当护士的时候用手段让女主人“意外身亡”，并在顺利嫁给男主人之后，又对脾气不好的丈夫感到厌烦，进而又将丈夫处理掉，并差点“借刀杀人”将纯真的继女也处理掉。

但她却在所有事情结束后感到深深的空虚，在举起手枪后，她犹豫了，她对Walter说：“我从没有爱过你，不单是你，所有人都是。我是卑鄙无耻的人，利用你，你只是我的工具，直到刚才，当我发现自己无法打第二枪，我从没想过会爱上一个人。”

到了影片的最后，Walter跌倒在旋转门边，深受重伤，他仍然想要远走高飞，却连一只火柴都无法划开。

这时候，既是上司又是此次案件中的“侦探”Keyes来到他的身旁，为他点燃了香烟，随着“最后一根烟”的燃尽，远处的警报声响起。导演比利·怀尔德在一次采访中回忆的道：“不管是警车，还是救护车，故事到此就结束了。不再需要绞刑架了。”

不再需要绞刑架了。

绞刑架只是结果，并不能阻止这一切反复发生。每次，这样的“坏人坏事”每天都在现实生活中上演：随着战争、经济大萧条、社会秩序的动荡、贫富差距的拉大，人们越来越发现自己的本质就是个“坏人”。

这也是为什么，1944年《双重赔偿》上映之后，带起了好莱坞的新的类型片浪潮，并被命名为“黑色电影（Film Noir）”时代。

当时好莱坞流行的观点是：一种旧时的的感伤人道主义、民粹神话已经破碎，一种新的阴暗、复杂、厌女、高度主观化的好莱坞电影已然诞生，这就是黑色电影。

黑色电影的主题大多数表现的是人类最现实的本质——欲望所带来的贪婪、虚荣、傲慢与自私。主人公并非不法之徒，只是一个个屈服于欲望之下的软弱的人。

被欲望操作的人类，为了获得自己想要的东西，甚至已经不在乎投入产出比，已经不去衡量为了这样一个东西自己的付出是否值得。就像影片的一开头Walter所自述：

“我杀他是为了钱，也为了一个女人。我没有得到钱，也没有得到女人”。

可就算真得到了，又会怎么样？

人性的弱点被重新审视：欲望是人类的本能，对大多数人来说，是需要加以克服的，而对另一类人——也就是黑色电影的主人公——来说，则选择接受这个事实。

黑色电影的黄金时代已经过去了，可能是因为我们早就对影片中那些夜色下的城市、暗黄的灯光、灰蒙蒙的街道和冷漠的路人习以为常，并不值得再以此作为题材。我们都知道，我们想要的太多，但最终往往会一无所有；我们也都知道，我们想要的，是我们永远得不到的东西。

人生不过是一场西西弗斯推着石头上山的旅程：我们拼了命地推一块巨石到陡峭的山顶，但每当巨石到达山顶时，便又会重新滚落。我们要永远地、不断地重复着这个毫无意义的动作。不断重复、永无止境。

BUT YOU ONLY LIVE ONCE。到底是我们选择了黑色，还是这个世界，本就是黑色？