从电影《似水流年》中，浅谈女性的羡慕与嫉妒的心理

萨日娜拉格

这部电影《似水流年》，拍摄于1984年，是由香港新浪潮导演严浩所指导拍摄、斯琴高娃、顾美华、谢伟雄所演绎的影片。

这部影片，在当时，就是一种“另类”的表现，赋有着和其他电影不一样的特色、格调与意蕴的表达。同样，也诠释了导演的新浪潮的风格。

电影《似水流年》，是一部散文式的诗意电影。同样，也表现出了在80年代中，广东潮汕的浓厚的乡土气息与特色。影片具有着哀而不伤、哀感顽艳、恰如其分的风格。丰富深远意蕴的表达。使得影片，从当时直到现在，依旧别具一格，赋有韵味。

电影《似水流年》，讲述着人情味的故事，其中，又有着另一种的表达，而这种，却是无故事。只是需要观者的细细品味。

电影故事梗概，叙述着：香港小姐张姗姗因与妹妹发生遗产纠纷，心里十分烦恼，正值乡下祖母逝世，遂决定动身前往阔别了有二十年的广东潮汕乡村老家奔丧。在家乡，她见到了孩童时期的好友阿珍和孝松，他俩已经结婚，并生养一个女儿。阿珍是村里的小学校长，能说会写，是一家之主，而孝松则只知在地里耕田从不过问其他事情，阿珍关爱着自己的丈夫和女儿。当阿珍夫妇俩得知姗姗的事业与恋爱烦恼后，下决心共同安慰姗姗。可是，女人所具有的羡慕与嫉妒心理让阿珍在同情姗姗之余，又对姗姗与孝松的接触怀有戒心。一天，姗姗见孝松赤脚在田里干活，就买了一双水鞋给他，孝松怕引起误会，将水鞋藏于阁楼之上。姗姗、阿珍带村里的孩子来到了广东的省城，这些从乡村来到大城市的孩子，对于大城市的环境显得有些不知所措。姗姗与阿珍在酒店客房里同住，两人的感情十分复杂。终于，她们按耐不住内心的压抑，发泄出了对于对方的不满。双方都认为自己的感情被耍弄了。广州之行乘兴而去，败兴而返。阿珍回到家后，吃晚饭时，阁楼上的水鞋掉了下来，这引起了夫妇从未有过的误会，孝松扬言要离婚。阿珍吓坏了，她哭着寻找出走的丈夫。当她看见孝松抱着走失的良种猪回家时，又破涕为笑了。姗姗的妹妹在香港因为将事态搞大，姗姗不得不离开家乡返回香港，阿珍去送珊珊，两人互相对视对方良久，从对方的眼睛里都看到了理解和酸涩。

电影《似水流年》，有着两条故事线索。因为珊珊要料理祖母的后事，需要回到广东潮汕老家，与阿珍和孝松，三人之间的感情线为主要线索，而珊珊光鲜的城里人生活的背后是不为人知的艰辛与无奈，父亲的早逝，以及与自己的亲妹妹之间，所产生的不和谐，乃至最后的决裂，是次要线索。在影片中，次要线索对主要线索，起到一种烘托的作用。可以更加直接的表现出珊珊在浓郁的社会氛围中，所呈现的无奈与无助的细微的心理情绪。

电影《似水流年》，是一部讲述了女性故事的题材。其中的男性角色，只是女性的一种衬托与烘托。孝松，是两个女性角色，珊珊和阿珍从孩童时代到青年时代之中，从简单的玩伴到产生爱意的，具有主要情感升华与女性成长故事的重要的男性角色。

说到女性题材，那最主要的就是以女性为故事的走向。

然而，在电影中，只要有两个或多个，讲述关于当时的不同社会时代背景，以及有一个或多个，在当时的不同社会时代背景中，有着在他乡生活、学习或是工作的女性，重新回到家乡，就会出现一个或是几个，对于孩童时代的玩伴的归来和她的全新的发展。就会产生一种羡慕与嫉妒的心理。

在影片《似水流年》中，主要线索与次要线索，都或多或少的表现着一种女性的羡慕与嫉妒。

主要线索，是阿珍对于珊珊的一种羡慕与嫉妒。影片中，没有直接点明，阿珍对于珊珊的羡慕，而只是产生着一种嫉妒。但是，嫉妒是女性在羡慕之上的一种过激的反应。

电影《似水流年》之中，阿珍为什么会对珊珊产生着羡慕与嫉妒呢？

珊珊，在小时候就随父母亲去往香港，在成长中，所接触的环境、生活、文化。都会与长期成长在广东潮汕乡村，所接触的环境、生活、文化的阿珍，有着本质的不同。一个是传统的拘谨，一个是现代的开放。这只是阿珍会产生羡慕与嫉妒的一方面，另一方面就是，在上一方面的基础之上，所产生出来的两个女性的不同性，阿珍在传统理念下，生活了半辈子，骨子里，保持着一种传统的拘谨，珊珊从传统理念之中向着现代思想所转变，骨子里，所具有并不再是传统的拘谨，早已变成现代的开放。两人的言谈与举止，都展现的有所不同。在影片中，珊珊与孝松的交谈的细节之中的言谈举止，就可以看出，珊珊的大胆、开放与随意。甚至，可以当着阿珍面，去摸孝松的脸。这样一种不经意的动作，对从大都市回来的珊珊来说，不算什么，也不会在意什么，可是，对于传统保守的阿珍来说，就会心存芥蒂，更会有之后的心存戒备。

虽说，阿珍面对珊珊，依旧拥有着友爱，但是，在丈夫孝松这里，总会让阿珍产生着一种不快。因为珊珊的行为的热情大方，会让阿珍的丈夫孝松的内心有着转变，在影片中，孝松的一句“离婚！”已经让阿珍有着戒备之心。

阿珍的羡慕与嫉妒，在言语上没有表现，可是在内心、行动上，可以看出。

次要线索，是亲妹妹对姐姐珊珊，同样有着羡慕与嫉妒。在影片中的开端，就直接说明了，亲妹妹，认为自己，虽是在国外留学、生活，又有着几个孩子，认为是姐姐珊珊害了她，再加上父亲的早逝，对于家里遗产的事情，更让亲妹妹对于姐姐珊珊，有着憎恨。直到最后，珊珊焦急要从潮汕乡村回到香港的家里，都是因为亲妹妹想要争夺遗产，而产生的在香港将事态搞大。虽然，在次要线索中，珊珊与自己亲妹妹之间的事情，通过拨打国际电话，只是用了几个镜头表现两人间各自的现状，只有几句通话，没有更多的行动，各自的场面，就可以看出生活的状态与各自的环境。

影片中，姐妹之间的羡慕与嫉妒，没有直接表明，可是在亲妹妹的行动与态度中，可以看到，亲妹妹对于姐姐，还是有着羡慕与嫉妒。而这，也是最具有生活本质的一面，关于家庭的琐事——遗产的纠纷。

影片《似水流年》中，女性的羡慕与嫉妒，不从其他的更有美学、更有哲理性的角度看待，而仅仅是从，女性之间的、最具有生活本质的常态之中，来看待、来认识。在不同的时代之中，女性所真正需要的就是，也是最接地气的，是女性，认为想需要只属于自己的那一份美好。

电影《似水流年》，从珊珊回到自己的故乡——潮汕乡村，与孩童时期的玩伴，相见，相聚时的故事，后又，因为自己的亲妹妹的原因，又要回到香港大都市，这样一种不长的故事。就可以看出，影片中，女性的一生之中的愉悦和苦恼。