时隔五年再看步履不停，好像随着阅历的渐长，电影中的一家人变得愈发可爱，鲜活，真实了。生活的惯性强大得吓人，既可以把平稳的日常拉长到近乎永恒，又可以在顷刻间使之砰然坠地，一张一弛之间，便是再无法回头的一步了。
　　说回步履不停吧，是枝裕和在其中展现出了对环环相扣的剧本结构惊人的把控，细致入微的人物刻画，并用他朴实而精确的镜头抛出对主题的诚挚思考：我们该如何与死亡相处共生？
　　影片中的海既是淳平的葬身地，也是死亡这一意象的化身。在开头恭平站在桥前远眺大海的镜头中，导演便利用桥体将恭平包围，形成了封闭式构图，既是暗示恭平夫妇面对淳平的死亡无法释怀的困境，亦是对其生命迟暮与死亡一岸之隔的真实写照。而在影片结尾，三人跨过天桥来到海边，有了儿子淳史的加入，多少冲淡了些许哀伤的氛围，良多和恭平这对父子的隔阂也有所松动，但横山医院家的一切正如那逐渐沉没的渔船一般，被无情的时间所带走，无可挽回。
　　而生与希望，导演则将他们映射在了看似不起眼的蝴蝶身上，藉由角色之口反复提起：“冬天没有冻死的纹白蝶，来年会变成黄蝶飞回来。”全片唯一一个非固定镜头，也被导演安排在了意外飞入室内的黄蝶上，也因此，此刻的黄蝶拥有了某种“灵性”，它是否真的是淳平转世已经不再重要，重要的是，它承载起了哀伤之人的寄托与希望。也正是因为意识到了这点，淳史内心的思念与苦楚，才终于得以倾泻，释然。
　　就像在无限畅饮的饭局里，不是只有可乐混姜汁汽水这样的黑暗料理可以选择，漫漫人生路上，一昧沉湎过去，只会错过更多美好的东西。珍惜当下才是最重要的。