十年前看过一次,是我有意识地观看的第一部有艺术价值的电影,如今重看,更感觉到了大师的那种在任何维度上都几乎近于无懈可击的表现力,不过虽是小品的电影,绝对是那种增加一个镜头嫌冗长,删掉一处布景觉寡淡的电影
基氏从爱情就是主客二分的根本结构出发,将凝视视作主客交流最基础的动作,这种元叙事极具普遍性与超越性,加之被凝视者意识到了自己的被凝视,被凝视者不无表挑衅与表演行为的动作以及男孩、女人和老妇皆极具段落性地构成了凝视与被凝视的关系,从而在隔绝了道德审判介入电影叙事空间的同时,冷峻克制地抛出了基氏在所有作品中反复叩问的终极命题——“你们中间谁是没有罪的,谁就可以先拿石头打她”,而大量主观、视点镜头、以及颇有表现力的布景比如邮局的镜子,又把观众成为这一桩独特的视觉政体的同谋。后半段女人的反凝视、主动以及忏悔更让观众持续反思《爱情短片》对于爱情的追问:爱是否必然要被回应?我们爱的到底是某个具体的人,还是主体在欲求他那利用凝视在客体身上实现自我完型的投射呢。
不过开篇极具象征力和表现力的三双手让我笑了出来,因为全片都很冷静克制近乎零度,而开篇的手又非常有表现力和造型意识,就是那种类似于“子曰”的感觉,有一种上来就告诉你,我这电影是一个寓意极深的寓言故事,有一种反差的用力感,直到看完才意识到这三双手何解
《爱情短篇》随感
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物的哲学、身的迷思
4.5 星。很独特、很有野心、非常有激情。能感受到一种类似于第五代导演在80年代的那种尚未完全靠智性理清过去、现在和未来,但正极力挣扎的激情,那是一种恰巧站在某种即将断裂的历史断面上,而对现实的揭示与对未来的投射都显得有限,他们唯独 ...