比起戈达尔最为人称道的《精疲力尽》与《狂人皮埃罗》，《法外之徒》中诗意化的表达明显少的多，这也使得它比上前两者更易懂。这也与独白对本片评价的“三流小说”、“对B级影片致敬”相契合。在薄弱的故事中，的确很难让人完全沉浸于影片中，戈达尔很聪明的不时的加入独白，始终在提醒观众：你们正在看电影，这使得在无聊的剧情推进中影片焕发出有趣的魅力，戈达尔就像一个朋友一样与你交流。
当然，在摄影与剪辑方面，戈达尔仍是一绝，无论是“一分钟沉默”抑或是更经典的“三人共舞”和“9分43秒”都能予人以惊喜。
本片所展示的迷茫与乐观使人往往能忘掉其人物塑造的不足，当然，这也许是戈达尔有意为之，他将人物的心理与动机压至最低或者可以说几乎剥离。一般来说，抢劫的目的无非是为了钱，但像Franz与Arthur二人本不是窃贼的人来说，抢劫是因为环境所迫，他们需要钱，抢劫是被逼上的一条绝路。可是本片中，你找不到二人抢劫的动机，甚至整个抢劫计划都如同儿戏，我们不知道他们为什么要实施这个计划，在后续Odile劝说二人放弃时我们也无法理解为什么二人还要继续。也许答案就在Franz疑问中：“世界是否正变成了一个梦，或者梦是否成为了一个世界”。他们似乎对于自己的人生毫不在乎，在迷茫中任凭自己坠落，直至走向毁灭。在影片的结尾，Arthur死后占据影片的不再是迷茫，也不是悲伤，而是一种乐观，在Franz的言语中抢劫与Arthur的死所本应带来的沉重感一下就消散了，其所体现的乐观是轻松却有力的，你还来不及为Arthur哀悼，Odile所表现的悲伤还没能占据我们时，新生活便已然到来。
本片在前后呼应上也处理的十分巧妙。一开始英语班上翻译《罗密欧与朱丽叶》的那段话便暗示了Arthur的结局；影片开头Arthur对与比利小子的模仿与其中枪后的表现出奇的一致，尽显荒谬；Arthur与Franz的抛硬币赌约也和结局不谋而合。
总的来说，《法外之徒》可以说是戈达尔较为接地气的一部影片。它向我们展示了戈达尔离开政治议题后最真实的自我：爱、迷茫与乐观。
