尼尔盖曼的一贯风格，同《烟与镜》如出一辙的暗黑成人童话。
电影三星。一星给美术，一星给音乐，一星给勇敢无畏的Coraline 。
剩下全是吐槽。
首先不太清楚制作方到底想把电影做给谁看，对儿童来说太过惊悚，人物立绘能成为童年噩梦（朋友亲身证实），恐怖谷效应过于明显；如果说给成年人看，情节又过于简单且不堪细想，又是一个越琢磨越生气的故事。
归根结底故事核心非常简单：
掌控欲太强以至于变态的妈，被操控的爹，打破枷锁拯救家庭的女儿。
我更愿称之为：
互害的母女，回避的父亲，逃不脱的厌女凝视。
母女关系是这个故事的核心，且有两种：（1）母亲冷漠且回避，忽略女儿的情感需求，“压制女儿作为女性的吸引力”（引用自@图宾根木匠）；因此女儿受伤之后，转而投向另一种（2）掌控欲极强，以爱之名行伤害之实的母女关系；觉醒之后认清母亲丑恶的真相，逃出掌控，并将其砸碎、尘封、彻底消灭。
相比之下，父亲这个角色显得格外无辜（说真的没有人发现他和艾德里安·布罗迪长得一模一样吗），他不会像第一个母亲那样口出恶言，虽然在敷衍女儿却采用了相对温和的手段（游戏），也潜在地开启了女儿寻找替代母女关系的可能性；在两段母女关系中，他都扮演了被操控的角色，但是尽可能地为女儿提供陪伴和支持，甚至承担了部分来自母亲的伤害。
在这个故事中，男人是无辜的，女人是需要互相戕害的。因此Coraline 只能是女儿，她是被害人，向男人想象中的（父权社会设定下的）加害人进行反击，而父权处在一个绝对安全的位置上。@人人有爱 的评论说这种砸碎、尘封的物理消灭手段非常男权，我完全赞同。如果是女性视角，这个故事更有可能的走向是：女儿消除母亲心中不被爱的不安全感，走向和解。
因此我也更加反感本片的中文译名《鬼妈妈》，一方面这个名字过于恐怖以至于一度劝退我，另一方面它将视角完全集中到"罪魁祸首”身上，而罪魁祸首另有其人，“妈妈”只是承担了一个虚名而已。
如果再往后退一步看全片，本片明面上的boss是母亲，实际上还有一个潜在的幕后boss —— 怀比奶奶 —— 她是粉红房子的主人，仅凭呼喊操控另一个男性的行为，开场由坏妈妈缝制的假布娃娃后来在怀比奶奶家中找到并送给了Coraline。我认为怀比奶奶在某种程度上是母亲的投影，而她对怀比的掌控，又成了女性专制（罪恶）的另一个证据。
对比男女配角的处理上，同样是年华逝去盛时不再，女性配角（两个占卜师）有几乎令人不适的性征，她们在舞台上的成功依赖于剖开躯壳，展示完美的年轻的身体；而男性配角只需要依赖他对下属（老鼠）的领导力。
就算抛开所有性别视角，这个故事也不能称之为一个好的儿童故事，因为它告诉我们这样一件事：在不被爱的家庭中你已不能奢求更多，外面的好都是陷阱，你出生在这里，这就是你需要忍受的全部。
