琴娘母亲死后，镜头平行交替芥川收起NIkon相机，一边是母亲棺盖入殮，暗示出主角决心的转变，放弃摄影集去求更实用的经费去让姐弟逃离，也弥补了前面没为华仔走佬的内疚，其实前面他去经济区时就放下了相机，用眼去观照这个残酷的世界，正如他对那个班长说「要睇到嘅我睇晒啦」，这刻他明白摄影机也只是一种工具，因为当他摄影时，总是被压迫的人绝望地受折磨，也只是起到记录作用，而被压迫者往往也是无法改变命运事实而死去，他要试图用一个更人文关怀方式去救赎，这也是一个很有力度的人格蜕变。
片尾姐弟乘船奔向大海，呼应標题“投奔怒海”， 投奔二字很有力度，怒海，赋予大自然情感，隱喻出琴娘的内心如同愤怒的大海，激起翻滚浪花，带著这种愤概，悲怀投奔到未来的国度裏活下去。
影片弥漫著绝望的死亡感，无论是想逃离的华仔，还是那些挖地雷的奴隶，鷄场的死尸，他们都困在集装箱裏，铁通裏，铁网裏，等待处刑，未知的爆炸。
在目睹和经歷了种种磨难和生活的困厄下，芥川將镜头对准了抽烟的琴娘，释放出一种在时下反抗不安动荡的现实的张力。
繆騫人饰演的夫人真是太有气质了，那种歷尽辛酸事跡，辗转过灰色的泥泞下，形成了一种以极具韧度的心態去面对酒吧裏各色人群，那种傲慢不受任何人摆佈的神態，实在太有魅力了，很坚韧的人格。
其实，日本记者的死也是必然注定的，武同志贯彻信奉红色思想，连那位有点法国浪漫小资的同志都批斗了，因此他也不会放过带著那么大信息量的记者回国的。
不足：华仔死时用一昏一明灯光打在脸上更具悲情的视觉化，由筹钱的阶段又被锁起，被没收金条，到上船还是难逃灾劫，之后切到画面漆黑，完全的绝望。
对造成这种惨剧背后的体制挖掘，剖析不够深刻，批判力度浮於表面，纯粹就是表现坏的环境引发的悲剧。
