（一）假定性的现实主义
现实主义动画，注重从生活细节中提取表现元素，丰富故事情节，深化表现主题。
在角色的设计上，都采用了漫画的表现形式，通过精巧的构思和诙谐的笔调，把原本平常的生活情节，处理得极具典型性和幽默感，使动画的内容和形式完美统一，让动画特色更加鲜明。
...在场景的设计上也很有特色，空间背景通常采用空白处理，在动画短片《超级肥皂》和《十二只蚊子和五个人》中最为突出，这种处理手法被曾经共同执导的阿达（本名徐景达）称其为“假定性的现实主义”。
空白空间是虚拟的开放式空间，可以根据情节的需要，随意组合，自由变化。这种设计手法具有高度的假定性和灵活性，突破真实的生活时空，给观众留下一定的遐想，有利于表现主题。
另外，这种场景设计与漫画式角色表现手法有机结合，使动画角色更突出，动画语言更精准，体现出马克宣对现实主义动画创作的整体驾驭能力。他还能够把握时代脉搏，超越传统、突破自我，从传统题材中走出来，关注现实生活，反映现实生活，并通过动画作品，解析生活，对当代动画发展具有深刻启示。
（二）利于漫画片的国际传播
《十二只蚊子和五个人》是继水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》之后，中国动画片第二次荣登昂西的领奖台，因此这部片子得奖，被认为有着特别重要的意义。
马克宣对于“中国学派”动画电影的贡献，除了他所参与的水墨动画及其他创作之外，应该特别指出的是他所致力的另一风格的动画片，即习惯上被称作“漫画片”的这一类作品。
...这一类动画片运用简练的线条和单纯的色彩造型，背景则遵循中国画“留白”、“计白当黑”的原则，尽量简洁。
影片一般无对白，以夸张而富表现力的动作并辅以音响音乐，这一类创作对“中国学派”动画电影的丰富和发展最具积极意义之处在于，它着力于影片立意的开掘，注重思想的新意和深度，构思的独特和巧妙，以及动画语言的创新在艺术风格上个也力求从民族传统中汲取营养，而不只是在美术形式上做文章。
同时它也借鉴迪士尼和“南斯拉夫学派”的动画电影的有益经验，洋为中用。
这一类动画片的先行者中有著名动画艺术家和漫画家王树忱、阿达。马克宣作为原画，多次参与此类影片的创作。他作为导演执导的五部影片中仍有四部属于这类，足见他锲而不舍的追求。
昂西国际动画电影节评委称赞《十二只蚊子和五个人》“有意思、有特点、有个性”，并希望马克宣沿着这条路子继续开拓。
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