我是一个盗墓探险剧的粉丝。

从美国早期的《印第安纳琼斯》系列和《国家宝藏》系列，到我国的《鬼吹灯》《盗笔》的全套原著，再到上述两部剧的改编影视剧，我几乎全部看过。

在我的印象中，考古探险类的影视剧并不复杂。这是一种有着鲜明特征的类型剧，主角团或是为了把国家遗失的宝藏找回来送交博物馆，或者跟外国盗墓贼斗智斗勇抢回宝藏，或者是老祖宗家传盗墓技巧保持传统摸金技能结果倒斗坑了自己，只能不断入毂解密。。。

——————————小插曲————————

这里我插一句，当我们的观众纷纷谴责广电删改盗墓剧情的时候，似乎忘了，真正开启考古探险类题材的美国电影，其主题都不是盗墓，大多是考古学家为了保护文物（或者说是为了抢夺第三世界穷国文物）送进自己国家博物馆，而引发的探险之旅。

鬼吹灯开启的盗墓探险类题材固然是开先河之作，但我也搞不懂大家为什么执着于下墓必须是倒斗？！其实中国历史上围绕保护文物，和西方列强争夺文物、誓死捍卫本国文物不流失的故事真是比比皆是，随便拉出来一个都是又惊险又感动又正能量的剧情故事，却偏偏都没人创作。

一大群影视剧创作者眼里只有盗墓IP，却无法认清一个事实——盗墓ip吸引人的本质，并不是因为主角团是一群贼！而是因为主角团在下墓的过程中遭遇的种种险恶、障碍和变故，最终齐心合力、配合默契，并肩冒险获得解密的乐趣。

这才是考古探险类影视剧的核心竞争力。

我实在不懂，广电和一群文艺工作者一再在“盗墓”还是“上交国家”这个问题上纠缠不休是干嘛。。。广电需要正向引导并没有错，但麻烦广电也可以指导一下影视剧从业人员在题材选择上动动脑筋吧？说实话，都是中华好儿郎，拍个探险剧，并非只有做盗墓贼这一条路吧？把近代中国那些保护文物的冒险故事拍出来，不好吗？！

————————结束插入————————

扯远了，拉回《重启之极海听雷》

这片子，坦率说，前十集，绝对是五星评价。

———————主演很棒——————

首先，关于选角。

朱一龙的吴邪和陈明昊的胖爷，无论是外形还是演技，都是目前所有盗笔改编剧中最符合我想象中的人物。

吴邪这个人物很难演。因为正本全是第一人称视角，吴邪其实在很多读者眼里是个相当模糊和不一样的形象——每个读者通过第一视角感受到的这个主角形象都带入各自非常主观的印象。

吴邪唯一一次作为客观存在，别人眼中的形象是《沙海》，而沙海的吴邪是一个布局深远、呕心沥血、狠厉决绝的形象，这是通过黎簇眼中看到的、一举端掉汪家势力的吴邪。

但是，这不是完全的吴邪。

我在正本中看到的吴邪，是小三爷，是那个凭着书生意气和好奇心理下墓，卷入一场旷世阴谋后不断经历险境，在处理危机险情时既机敏狡诈，又带着点滑头蔫坏的小调皮，对兄弟大方义气，对敌人也足够果断决绝，但更多的是他内心从来没有动摇过的善良和纯正。

所以，在我看来，沙海的吴邪只是别人眼中的一个侧面，是不完整的。

完整的吴邪是那个经历生死和险恶人心，仍能心怀善良、执着和天真的吴邪。。。也只有这样的吴邪，才是那个能够让胖子死心塌地，让活了近一百岁的小哥愿用一生换他十年天真的吴邪。

所以，选角上，朱一龙的外形就很符合吴邪的清秀俊美，又有恰到好处的眼纹和消瘦形体显示了年近40罹患绝症的身体状态。最更重要的是，他那双十分漂亮、深邃、澄澈的大眼睛，在所有沧桑、憔悴的表面下，始终闪烁出天真无邪的光芒。

这是这个角色最基本的品质，也是重启邪选角最大的难度。

一个经历了生离和死别，刚刚耗尽心力结束一场诡秘阴狠布局，一个人到中年还背负了太多未解之谜，却以时日无多的重病男人，到底要如何才能在老谋深算、看淡人生和天真纯粹中达到一种微妙的平衡，这是非常难得的考验。

而朱一龙，用他的眼睛表达了天真和纯善和；用前期略带懒散和笨拙的肢体动作表达了衰弱的年龄感；用嘚吧嘚嘚吧的贫嘴和话痨表达了吴邪一贯的随性和调皮。

随着剧情深入，他的眼神中透出很多的是看透世情的了然通透，是足智多谋的狡狯和敏锐，是隐忍不发的狠厉和谋算。而动作方面，既有着病入膏肓的虚弱，又有着面对险境是的爆发性灵活和矫健。

可以说，朱一龙用自己精湛的演技，把一个有着复杂经历，背负了二十多年厚重人生的吴邪，一路走来的风尘仆仆全都融会贯通了。

达到了这个人物最平衡和最饱满的状态。

插一句，因为很喜欢吴邪的表演，又特地去看了沈巍。居然完全没有发现半点吴邪的影子。是完全不一样的两个人物。太令人吃惊了。

———————剧情吐槽——————

第二，关于剧情

我要吐槽11集之后的剧情。

这部剧从11集往后，我完全不知道怎么形容。就感觉整个剧情几乎和前十集是分裂的，不是一个导演，编剧和剪辑。

如果说前十集的精彩体现在充分表现了考古探险剧的全部要素，十集之内连下三墓，每一次都恰到好处的设计了谜团，解决了部分谜团，更重要的是墓中的诡异障碍布置的恰到好处，惊险恐怖的同时，又全面展示了主角团的机智、默契、情感互动，可以说集探险、惊悚、友情、解密、搞笑与悲情于一体，十分完美的彼此交融，互相穿插，张弛有度。

我本来以为这剧一直是这个节奏，编剧一直有这样的功力，那这片绝对会成为同类型中的佼佼者。

结果，11集之后，我发现我完全摸不清导演和编剧的思路了。

东南亚那条线，你说它是更像军阀黑吃黑的帮派枪战片，还是更像考古探险类电影中的智斗反派？又或者其实是正儿八经的狗血浪漫爱情偶像剧？？

不得而知。

基本没解决啥实质性问题，只找到了雷城地图，引出了中二反派焦老板和热血复仇弟弟江子算。

女皮俑的问题算前十集历史遗留问题，仍然未解密。

而最糟糕的，倒不是整个这段故事有效信息量极少，而是从东南亚故事开始，剧情逻辑就开始全面滑坡。

从吴邪、胖爷和刘丧滚落山崖居然毫发未损，到胖子居然靠亲嘴搞倒军阀，再到吴邪莫名其妙解决危机、带领军阀部队把哑巴村炸个片甲不留。。。整个东南亚剧情充斥着爆裂热闹的大场面，但就是缺乏基本常识和逻辑。

剧中人物时而彰显特异功能，时而又好像全无用处的普通人，始终处于“说你行你就行，说你不行你就不行”那种薛定谔的能力状态。

如果说东南亚的故事走了一遍战狼式的热血和轻喜剧般的爱情偶像风，那么，其后而来的十一仓，其逻辑起点就让人摸不着头脑。

十一仓副本正式开启之前，吴邪因为偷皮俑得罪了十一仓基层仓管。

在明知他重病将死的情况下，吴二白居然把侄子赶出了吴山居，然后据说是几个后援会的布局，把吴邪引入十一仓。

于是，年近40，还有仨月寿命的邪帝，拿着新手号，在一个小迷妹的帮助下开始了打怪练级迅速升职之旅。

好好一部考古探险剧，在华丽转身为枪战片后，又进入了职场剧、悬疑剧、监狱片等各种大男主从底层逆袭的大乱炖题材剧。

我觉得吧。。。连主角团自己都忍不了这种完全反常识的剧情逻辑——你看吴邪靠在吴山居门槛上皱着眉头撒娇：“凭什么啊！凭什么啊！我一个快要死的人了，凭什么受到这种待遇啊！”

就是说啊！！特么吴邪快死了哎！！你特么居然让一个快死的40岁江湖邪帝，被一群老九门家养的狗当新人踩，还得从头练级，然后最后说这特么全是亲友团为了让你有事儿干，好好活着大家联手布得局？！

你特么是不是有病？！

吴邪本来就有一个明确的目的，寻找三叔。

如果你们老吴家还有一点点正常人的思维，要么动用一切资源帮他完成心愿；要么动用一切手段，骗他三叔有下落了，让他安心养病。

现在这种变着花样折腾他，还当做是为他好的戏码，我觉得绝对属于施虐狂才写的出来的剧本，吴二白倒是不怕他侄子一个没搞好直接在十一仓嗝屁的。。。那倒是可以直接大结局了。

我不知道是十一仓这种职场斗智斗勇+暗黑悬疑风要持续多久，反正这剧从十集之后就进入了和下墓探险完全无关的类型剧。

我估计，这剧最后还能自个儿再圆回盗墓剧题材，雷城部分还会回来继续下墓探险。

————————吐槽编剧——————

最后，关于编剧

到这里，我只能说，我是再也不会相信南派三叔和他编剧团的讲故事能力了。

这个团队最大的问题，也是徐磊其人最大的问题，就是想要的太多但能力有限。

换句话说，就是有一颗构建宇宙的野心，却没有支撑野心的写作能力。

对比《鬼吹灯》，这是一部主要以讲故事为主的小说。主题清楚，谜团集中，主角团行为逻辑清晰。所以鬼吹灯的ip改编始终围绕清晰的主线在推进，把主角团的情感，人物关系，各种善恶斗争都融入主角团的下墓探险来进行呈现。

观众很清楚自己在看什么，也很清楚谜题在哪儿，目的是什么，范围多大，如何解决，故事圆满的边界在哪里。

而《盗墓笔记》作为小说存在时，就挖了无数坑，但从来没填平过。

摸着良心说，徐磊就不是一个擅长把故事说圆儿的、有逻辑和整体思维的作家。

他为了吸引人会创造很多精彩刺激的谜团、甩出各种包袱，但最终这个包袱和谜团派什么用，打底如何串联进最终的结果，成为解密线索的一部分。。。这些他根本没有过整体设计。

徐磊更擅长是写人、写人物关系和人物情感。

所以，盗笔中的吴邪、张起灵、胖子、潘子、二叔、黑瞎子和解语花。。。这些人物生动具象，十分立体，拥有众多粉丝。

但是，这些人物之所以如此鲜明，其实是通过一个个小场景来展示的，他们的形象是在一个个系列小故事中来演绎叠加、逐渐清晰的。

徐磊擅长的，就是在一个个小短篇里把人物立起来，把人物心理和情感写得生动、深刻，很有意境。

但，把这些故事有条理、逻辑合理、时间线清晰地串成一个整体，一个完整的宇宙结构，他缺乏整体性功力。

《重启》正在步入同样的局面。

不要说这部分故事在融入整体大故事结构时，三叔失踪的时间线就已经出现了问题。就连正本铺呈的种种谜题和这个故事之间的联系也完全无法衔接。

而这个故事本身又被人为切割成了三个主要部分，以场景短篇的形式在推进。。。结果，就是这三个独立场景能否有效整合也成了一个大大的问号。

从目前来看，独立短篇的剧情逻辑也越来越莫名。

重启编剧团的能力，更应该去写类似于《柯南》的系列剧，有一个基本设定后，就围绕几个主要人物不断演绎系列单元剧，把每个故事逻辑理清楚，每个故事都做到有头有尾，就算成功了。

可是他们偏偏要搞出一大堆线索，从每个场景短篇中抽出和生发出更多的线索和谜题，结果最后整个结构和故事怎么解密和圆满却遥遥无期。

只能说，我对重启后续的剧情发展不抱任何期待，可能，在一部擅长写人的作品里，看看主角团的互动会更有趣吧。