另一重维度的自我救赎
——浅析短片《宵禁》
不可诉说的生命不能承受之重，每至夜色，即化作寂静，在灰暗潮湿中灯枯人灭。影片主要讲述了想要自杀的里奇的平凡生活中的一个特殊生命之夜，颓败与鲜活，死亡与生命的缠绕于轻描淡写间挽救了一颗绝望的心灵。反复消解的视听氛围与隐性叙事，使得人物在濒临溃散间重获新生。
三幕式的音乐结构消解了人物的悲剧命运。影片伊始向观众展示了一系列强烈却冷静的视听元素，潮湿的漆红由地板漫延至电话，再附上人物溢出的鲜血，与背景音乐中的低沉而又高亢的歌剧声融为一体。在此自杀情景中，导演通过富有表现力的音乐元素，将失败者的自我放逐塑造成了一场生命的悲歌，消解了现实因素的阴暗与压抑。而在影片中段，里奇与侄女在保龄球室消磨时光的场景中，背景音乐一改前景，以视听氛围贴合叙事氛围，换成了欢快而迷幻的电子摇滚乐，传达了人物情绪的递进与挣扎。体现了随着因为小侄女索菲亚的出现，里奇内心的动摇，以及其不断受冲击的死亡向往。故事落幕前，随着里奇答应姐姐玛姬照顾小侄女的请求，音乐则转换成了真正意义上轻松、干净的民谣，将人物重新拾起的死亡信念缓如流水般地自然消解。在音乐的不断变奏中，完成了对死亡之沉重的终极消解。
隐性叙事铺就了一条生命重生之路。隐晦的镜头与演员调度，塑造了反常规的人物关系，消解了人物悲剧命运的宿命感。在里奇和索菲亚初见的场景中，尽管景别被有意识地截取至具有压迫感的画面幅度，但两个人物间的对话，始终是在一个平视的过程中，暗示了两颗心灵之间的对等与互补效用。而在影片次高潮与高潮的场景中，导演也试图以不断推进的镜头，去捕捉里奇内心挣扎、动摇的情绪，仿佛在两段戏中，人物同时处在美好与灰暗的夹缝中，且美好在逐渐攀占上风。尽管景别随着镜头推进，更具有压迫性，但人物身上的情绪也因此得到强化和释放。影片中错落有致的三次空白停顿，也仿佛在起到转场效果外，给人物及观众停供了思考空间。隐性叙事的铺排，一步步有序地引导着里奇走向了新生。
影片正是以一种特殊的消解手段，来展现人物的自我救赎。从走向极端的死亡诉求，到因另一条鲜活生命的出现，给其注入全新的生命活力，来实现人物转变。开头建设部分反常规塑造的另一重维度的自我救赎，似乎又被拉回了原地，仿佛希望本就存在，只是因孤独而消极，因消极而极端，导致了里奇逐渐地步入深渊。也正是因为这真正意义上的另一重维度的自我救赎，奇迹般的浪子回头，最终让不可诉说的生命不能承受之重在悄然间释放了。
