句子作为结构其实就记忆而言并非限度，而是温柔给予方便，另一侧的灾异不休止，而你已经安全——你返回到我身边，但你想告诉我你曾经历的，故事在成为时间之前会不是我的，但你存在于语言之中，我能为你付出的语言没有完成你的所有过去——所以死亡是年轻的事，我给你这个，比如我向你展示我的头脑，我可以阅读你读过的所有的书，你的文章，更慢或更快，只是生命，只有生命，如果只是你，那么这就是我和你之间的事，不是未曾生活的轻妄，而是生命的话怎样？——我……。——我怎么样，选择权完全在你，由你来封闭我，越封闭你就会在我的头脑里，那不会是生命的位置，但你又仅只是位置而已，所以就像欺骗，但你包容我，我不知道你如何使用你的思想，但面对这样的我一定很难，或许也过于容易，只要不把救赎推向分秒必争的地步即可，这并非要求。这其实类似拒绝，临摹到相似性的底部需要时间，而你没有而我缺乏，或许不虚构的话比我年老就可以了，但死亡毕竟是年轻的事，所以你也没有其他地方可去，出现Sean那样的人物是侥幸，既然当作人物看，那么在作者可以创造的善意世界里读者的线索已经极其明晰，只要跟随作者（但作者的超载了，这一线索的创造过程中灵感完全是失败的，那么只有用身体了，可是这样的身体如果无器官，心脏呢？）就可以看见治愈之后的结果，是全貌，就像西摩：小传，看哥哥的棒球以如此完美的方式抛出来——在那时我拒绝他走近抛出那只球，我知道那很好，但最好的部分是我书写的十秒，我白描，我知道他会就此消失，他不知道他已经死去，他回来向我掷出那只球——or should I ?如果他掷出那只球我会先杀死他，但他没有让我这么做，他在那时已经做出选择——生命的话，现在是否能感觉到心脏的位置？如果你在这里，那么请告诉我你有没有地方想去，这是悖论，但毕竟我已创造出来，我的低能和全部，你只需告诉我这不是我的错，我就能就此原谅你——告诉我这个，就是你要离开了，我能明白，因为我长久想要完成的只是如此而已，唯有这样才能回到你身边，我就是如此抵达你的。