因为疫情的原因，电影《流感》很火。非常时期，平时觉得不起眼的剧情，如今都成了现实的映射。但我要讲的不是《流感》，而是娄烨一部被低估的影片——《紫蝴蝶》。《流感》表现的是残酷的表面的现实，而《紫蝴蝶》指向的，是不可捉摸，无法逃脱的悲剧。
那是一个抗日时期的暗杀故事，而牵动人心的，并不仅仅是间谍和暗杀对象。出场时间不到全片四分之一的女青年依玲，在片子的开头就被误杀了，她只是一个来车站接男友的普通人，却因为一个误会，惨死在乱斗当中。
是巧合吗？宿命吗？
...最美的李冰冰
没有人能逃离。片中的所有人，在战争打响的那一刻，都已经被裹挟在一个又一个的悲剧中了，只是结局来得早或晚的区别。司徒亲眼看着女友依玲死在自己面前；即使牺牲了爱情，女间谍丁慧也没有完成暗杀的任务。他们就像是片头那两只困在玻璃瓶中的蝴蝶，挣扎着，颤抖着，依旧逃脱不了命运的安排。命运是什么？其实就是偶然和必然的集合体，我们能改变的只在于必然的那一部分。
可偶然并不只存在于电影中。
我们就生活在一个充满了不确定性的世界，人类自诩为万灵之长，却无法完全掌控自己的命运。在安逸中活得太久了，会误以为所有的一切都是按部就班，有迹可循的。可战争、暴乱、疾病……太多太多的事情，都有可能在瞬间抹掉一个生命所有的悲欢。人类一直在试图用自己渺小的智慧去发现和总结广博的宇宙，但我们明白的越多，不确定的就越多，这是无法可解的困局。在动荡年代，人的命运更多地是像飘舞的羽毛，没有定数。
片尾，日军大屠杀的历史资料画面，配上阿侬软语的情歌小调，几乎就是把个人在历史和时代面前的无力感放大成了一把利刃。那首情歌，依玲和司徒曾经在雨后，情绪暧昧的房间里伴着它相对舞蹈。他们是年轻的，快乐的，像所有相爱的人们一样，期盼着天长地久。可现实，是太残酷了。
...是的，现实，太残酷了。
不用再列举什么文学和电影情节了吧，仅仅是过去的一个春节，就已经让很多人明白了“灾难不是死了两万个人的事，而是死了一个人的事，发生了两万次。”在某种层面上，人和蚂蚁并没有什么区别，都相当脆弱。
而蚂蚁，没有放弃。
有些常识的人都知道，蚂蚁内部有着一个分工明确的社会组织，不同蚁种各司其职，当意外发生的时候，会齐心协力让蚁群的生命延续下去，所以我们会看到大火中的“蚁球”，那些在外层已经被烧焦的工蚁，保护着中心的蚁后。
人，更复杂，也更勇敢。
因为蚂蚁的智能或许是无法让他们明白自己将要面临的危险的，但人，很多很多冲在前面，保护众人的英雄，他们比谁都更清楚自己面临的，是什么。
我不想仅仅为英雄唱赞歌，他们也是一个个普通的人，也不想卷入麻烦中，可还是不得已地要接受命运的安排，接受所谓“职责所系”。我更愿意问问他们：你们还好吗？你们需要什么帮助呢？称颂一个英雄的伟大，不如去关心他作为一个人的脆弱。
他们，每一个在疫情中挡在众人面前的人，是非常时期人类勇敢抵抗生命不确定的典型，而在漫长的人类历史中，这样的勇敢并不少，不单单局限于非常事件的非常表现，而是延伸在每一个平凡人的生活中的。每一个在暗流涌动的世界里活下来的人，都在用自己的勇气，抵抗着不确定带来的意外、消耗。
辛苦吗？但，我们必须挺下去。
...说回娄烨，为什么我这么喜欢他的电影呢？除了独特的镜头美学，打动我的，是他无论拍摄什么样的题材，都在试图去剥下题材表面的“符号”，去还原一个个鲜活的人，鲜活的情感，没有所谓的正确，只有“人”。
人，是太渺小的，也是太伟大的。在所有的不确定面前，不堪一击。可是却依旧怀抱着期待和热情，迎来每一天的太阳，周而复始。
人会老去，而勇敢的精神，永远年青。
影片的最后，娄烨将所有角色放回了片子开头的时空中，那时，悲剧还没发生，每个人的心里还有欲望，有期待，有没被打乱的秩序。看似平常，却已经是他们最幸福的时候了。
蝴蝶脆弱，人亦不堪，羽毛飘舞，愿君平安。
愿我们都，勇敢、平安。
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