利奧波德城NTLive-Leopoldstadt(2022)
導演：派崔克·馬柏
編劇：湯姆·斯托帕德
主演：艾丹·麥克阿德爾/阿爾蒂·佛魯山/塞巴斯蒂安·阿梅斯托/諾弗·邁克伊萬/梅西·尼曼/NoaAlberts/RhysBailey/CaraBallingall/FayeCastelow/OliverKohn/NatalieLaw/AvyeLeventis
語言：英語
類型：劇情
上映日期：2022-06-14(中國台灣)
英國
利奧波德城NTLive-Leopoldstadt(2022)的劇情介紹
以《羅森格蘭茲與吉爾登斯吞死了》《戲谑》等作品确立荒誕派劇作家地位、并憑借《莎翁情史》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎的湯姆·斯托帕德，在82歲之際寫下了新的舞台作品《利奧波德城》，再次奪得奧利弗最佳新劇獎。
故事始于1899年維也納老城中的猶太人聚集區，經過祖上打拼的猶太人赫爾曼·梅爾茨已經是一個工廠老闆，他相信世界在變化，并“大膽”與天主教徒格雷特爾結婚，殊不知變化的趨勢并不像他所想的那樣，在随後的半個世紀中，這個普通的猶太家庭陷入兩次世界大戰帶來的貧窮與颠沛流離之中……在斯托帕德長達50多年的創作生涯中，《利奧波德城》是他罕見地重返自己個體生命經驗的作品，以一個普通家庭在兩次世界大戰中的颠沛流離，照見猶太民族在20世紀上半葉的悲怆遭際。
故事始于1899年維也納老城中的猶太人聚集區，經過祖上打拼的猶太人赫爾曼·梅爾茨已經是一個工廠老闆，他相信世界在變化，并“大膽”與天主教徒格雷特爾結婚，殊不知變化的趨勢并不像他所想的那樣，在随後的半個世紀中，這個普通的猶太家庭陷入兩次世界大戰帶來的貧窮與颠沛流離之中……在斯托帕德長達50多年的創作生涯中，《利奧波德城》是他罕見地重返自己個體生命經驗的作品，以一個普通家庭在兩次世界大戰中的颠沛流離，照見猶太民族在20世紀上半葉的悲怆遭際。
利奧波德城NTLive-Leopoldstadt(2022)的影評
恰好跟四刷《雷曼》一天
在半天之内連着看《雷曼三部曲》和《利奧波德城》有奇妙的作用，聯系和對比能給人太多啟發。《雷曼三部曲》說的其實是雷曼家族的三部曲，不是雷曼三兄弟的曆史，也不是雷曼公司的曆史，雖然三者多有重合。我們通過《雷曼》看一些人的成長與散落，隻是 ...
“你是一個身後沒有陰影的人。”幾乎可以看到劇作家Stoppard躲在背後哀默的哭聲。尋找應許之地的故事并不是第一次讀，但這部的可貴之處在于把一個家族不同人的命運寫得如此渾然天成。赫爾曼的世俗和路德維西的理想代表着兩類猶太人，它們都沒能躲過槍杆和威權，隻夠幸存的孫輩在命運的垂憐中追思。悲哀的是，納粹抄家的片段放到今天竟有一絲絲熟悉，且看且珍惜吧。
意氣風發的猶太中産家庭渾然不知自己已經置身水晶之夜的絞索之中，三個等距離的繩結錨點牽着三個身份早已不同的家族幸存者各自無解的痛苦：無法得到的身份認同、無法和解的家族苦痛、無法繞開的幸存者愧疚。她們曾以為順利找到了那半塊藏餅。
How stupid and fragile human civilization is… 意氣風發的家族預見不到未來的崩壞，血脈無法背叛也難以逃離，無根地優秀漂泊着，沒有故土也找不到願意接受的家園。脆弱而精緻無用的人類文明，無論發展到什麼階段，分分鐘可以再來一次覆滅。
NTlive 編年史一樣的故事 前半家族往事猶太菁英家庭日常 後來開始戰爭逃難也不過如此，比較精彩的在1955年回溯過往的leo的身世討論 三個倖存者的對話勾出那些逝去之人 不是很理解為什麼一定要帶著那幅畫像探討 實質意義並不大 整體結構不出彩偏無聊 家譜過於複雜應該好好做個族譜樹的 每次轉場用實際的照片還算是可愛？用太多人了，很難不和雷曼兄弟比較 ，繁複冗雜罪不緻死但還是加油
私人的，卻也宏大的劇作。納粹粗魯地闖進家門那段感受到一種與當下的呼應。最終幕的回憶讓我淚流滿面，因為「今人憤慨的不是受苦，而是受這苦沒理由」。痛苦讓他們連接。如今越發能夠感同身受。