太平记太平记(1991) Taiheiki

这才是真正的史诗味道。阴暗、沉默、沉重的家族使命、不可遏制的野心，疯狂的享乐与平静的赴死。近些年的大河剧再也不复这样的气质了，而是谈情说爱、无底线的娱乐，到处都是浅薄的口号与理想，仿佛一群高中生在阳光下蹦蹦跳跳打打闹闹。而这部剧从片头曲响起时，就如同一头野兽蛰伏，呼吸声在林间回响。

以尊氏为主线，其一生处于时代之交，也是一系列矛盾的焦点：理想与现实，义理与人情，武家与公家，部将与兄弟，新与旧的社会权力/制度。个人理想，对美的追求，不断为现实/时代潮流所蚕食，但终究未完全丧失。与儒家史观的古典太平记差异颇大，但却是最正统的大河剧。正成，显家，道誉也令人印象深刻。

相较于剧本制胜的葵三代、吉宗，太平记剧本过于理想化，真正出众之处在于内敛的悲剧气质与完美的分寸感，所有人物都高贵可爱。足利尊氏是至今唯一喜欢的大河主角，恐怕也只有这样天煞孤星式的主角方合我意：为了寻找美丽的神佛，将美丽而并非神佛之人一一斩杀，面前是虚空，身后是尸山血海。

心目中的第一大河了。足利尊氏的一生是以美善的名义制造诸般罪孽的腐烂的一生，神龛中的朽木乃全剧之题眼，期盼的神佛一旦行至面前便只觉空幻虚无。同样，剧中人物也无一人能顺遂本心，全都在纷纭世事的裹挟下，前往宿命的终点：高时的娱乐至死、守时的尽忠成仁、后醍醐脱轨的新政、正成维持大局的迷茫、义贞对武家首领的执念、显家向父亲慨叹十箭总有一箭不中、藤夜叉期盼美好世道的降临、直冬积攒着对亲生父亲的怨恨、师直梦想着一朝弑君的快意，只有夸口不讲节操的佐佐木判官才活得最快乐，因为这样的世道是无所谓信念和理想的。

体会到足利尊氏的感受：用妥协不断削减被残酷的现实威逼的理想，个人与群体的巨大矛盾，夹在新旧变革中无奈的悲叹。此片配角出色，配乐出众，30岁的真田广之雄姿英发，贡献了最精彩的荧幕形象，而泽口靖子意外地不太可爱。应该是最好的大河剧了。