舞迪斯科特(2023) Gagaland

這确實是一部拍給老鐵的電影，是很成功的老鐵電影，在IMAX廳看快手真的是個很新鮮的體驗！喜歡導演幾乎無所畏懼的真誠和熱情，喜歡五毛特效，喜歡掉落的鴨毛，喜歡不經意的笑場，但觀影途中和看完之後都稍有一些不适感，總結起來，大概因為這個目标群衆的“老鐵”是個直男，而不是我，所以即使這些故事和視角真實且存在，我還是感到了不舒服。

像是雙年展上會看到的東西。 / 大部分拍亞文化的片子，撐死做到和“他們”并肩站在一起，但這部做到了從“我們”出發。不确定這樣是好是壞，但至少歸功于此，所有不對勁的地方放到尬舞的語境裡反而都對了 (雖然要是過後仔細回想還是會覺得不對勁(x

風格太特别了，看得很爽，出來後要消化一會兒（“我剛才看了啥？” in a good way）劇情是次要的，以五毛特效風（打破電影與短視頻/直播的邊界）為主的視聽語言嘗試意義重大，這種創作既可以說是短時間内火起來又在短短幾年間變成曆史的社會文化娛樂現象本身也是對這種現象的一種近距離記錄。影片的視聽剪切很酷，挺 mindfuck 的，但又不是西方的調調，反而是有點土味（土到極緻就是潮）的可愛和幽默。最喜歡的一點是看這個片子最主要的是去感受和接受刺激，等着接下來要被喂着吃啥，情節很簡單，認真去想慢節奏的橋段反倒會脫離、體驗變質。可以是緬懷可以是紀念可以是記錄可以是經曆，這種片子确實不需要很多，但一定得有，沒有我們就失去了當前時代很關鍵的一個印記，單單就這點來說 Gagaland 已經是很成功的了！

#iffr2023

？

應該是最近看的最有特色的一部華語片了，解讀這部電影不能從傳統電影的角度去分析它，因為它的形式就是實驗性極強的，一個不同于傳統電影叙事，介于當代藝術和電影之間。直播app、劇情片、紀錄片、實驗片等形式結合在了一起，反叙事的結構，所聚焦的是一個傳統電影無法呈現的，極具現代性的議題。内容上，一方面，我們看到類似于牯嶺街裡面那些外省人的二代，通過加入幫派來解構白色恐怖下的恐懼，找到存在感。而尬舞是這群孩子和中年人的幫派。另一方面，紅毛去世封神，通過影片，建構了非主流的尬舞文化的在網絡世界的崛起，這本身就具有着反主流文化的内涵。同時，不同于先前大部分為了配合西方話語，那種從高高在上視角的去描寫所謂的底層人。gagaland裡，導演和人物之間的關系是平等的，正如滕語涵所講的，她所拍的就是自己的生活。

類型元素用得恰到好處，整個叙事是順的。每個人物所代表的都是某個階層的邊緣一面，這樣幾個人湊到一間屋子裡，男女之間單單隔一層簾子，以緻每一場對話都可以撞出巨大的火花。幾場對話戲的節奏和舞蹈特效蒙太奇之間，有種大口呼吸的爽快感。對話戲很青澀，又青澀得特别真，和結尾紀錄片的媒介自反疊加，再配上短視頻媒介自帶的實時性，真正挖出了“魔幻中國”的核。同時，海外放映場，大量短視頻中無法即時翻譯的評論，滿屏飛的彈幕，都變成洋人眼裡的“黑話”，編織出一個個信息繭房。每天漲粉兩三萬和被社會抵制這對劇作上的“看似”矛盾，被觀衆毫不費力地全盤接受。在短視頻的時代，通過電影這個媒介，再次讓人思考媒介本身。可以說這部電影在真正意義上延展了電影這個媒介可觸及的空間。

iffr day4.尴尬的尬 不是一部能喜歡起來的電影但是也恨不起來。跟iffr第一部國語片一樣 出來後和朋友面面相觑…确實是無法用常規的電影語言和體系來評價