舞迪斯科特(2023) Gagaland

这确实是一部拍给老铁的电影，是很成功的老铁电影，在IMAX厅看快手真的是个很新鲜的体验！喜欢导演几乎无所畏惧的真诚和热情，喜欢五毛特效，喜欢掉落的鸭毛，喜欢不经意的笑场，但观影途中和看完之后都稍有一些不适感，总结起来，大概因为这个目标群众的“老铁”是个直男，而不是我，所以即使这些故事和视角真实且存在，我还是感到了不舒服。

像是双年展上会看到的东西。 / 大部分拍亚文化的片子，撑死做到和“他们”并肩站在一起，但这部做到了从“我们”出发。不确定这样是好是坏，但至少归功于此，所有不对劲的地方放到尬舞的语境里反而都对了 (虽然要是过后仔细回想还是会觉得不对劲(x

风格太特别了，看得很爽，出来后要消化一会儿（“我刚才看了啥？” in a good way）剧情是次要的，以五毛特效风（打破电影与短视频/直播的边界）为主的视听语言尝试意义重大，这种创作既可以说是短时间内火起来又在短短几年间变成历史的社会文化娱乐现象本身也是对这种现象的一种近距离记录。影片的视听剪切很酷，挺 mindfuck 的，但又不是西方的调调，反而是有点土味（土到极致就是潮）的可爱和幽默。最喜欢的一点是看这个片子最主要的是去感受和接受刺激，等着接下来要被喂着吃啥，情节很简单，认真去想慢节奏的桥段反倒会脱离、体验变质。可以是缅怀可以是纪念可以是记录可以是经历，这种片子确实不需要很多，但一定得有，没有我们就失去了当前时代很关键的一个印记，单单就这点来说 Gagaland 已经是很成功的了！

#iffr2023

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应该是最近看的最有特色的一部华语片了，解读这部电影不能从传统电影的角度去分析它，因为它的形式就是实验性极强的，一个不同于传统电影叙事，介于当代艺术和电影之间。直播app、剧情片、纪录片、实验片等形式结合在了一起，反叙事的结构，所聚焦的是一个传统电影无法呈现的，极具现代性的议题。内容上，一方面，我们看到类似于牯岭街里面那些外省人的二代，通过加入帮派来解构白色恐怖下的恐惧，找到存在感。而尬舞是这群孩子和中年人的帮派。另一方面，红毛去世封神，通过影片，建构了非主流的尬舞文化的在网络世界的崛起，这本身就具有着反主流文化的内涵。同时，不同于先前大部分为了配合西方话语，那种从高高在上视角的去描写所谓的底层人。gagaland里，导演和人物之间的关系是平等的，正如滕语涵所讲的，她所拍的就是自己的生活。

类型元素用得恰到好处，整个叙事是顺的。每个人物所代表的都是某个阶层的边缘一面，这样几个人凑到一间屋子里，男女之间单单隔一层帘子，以致每一场对话都可以撞出巨大的火花。几场对话戏的节奏和舞蹈特效蒙太奇之间，有种大口呼吸的爽快感。对话戏很青涩，又青涩得特别真，和结尾纪录片的媒介自反叠加，再配上短视频媒介自带的实时性，真正挖出了“魔幻中国”的核。同时，海外放映场，大量短视频中无法即时翻译的评论，满屏飞的弹幕，都变成洋人眼里的“黑话”，编织出一个个信息茧房。每天涨粉两三万和被社会抵制这对剧作上的“看似”矛盾，被观众毫不费力地全盘接受。在短视频的时代，通过电影这个媒介，再次让人思考媒介本身。可以说这部电影在真正意义上延展了电影这个媒介可触及的空间。

iffr day4.尴尬的尬 不是一部能喜欢起来的电影但是也恨不起来。跟iffr第一部国语片一样 出来后和朋友面面相觑…确实是无法用常规的电影语言和体系来评价