開羅紫玫瑰ThePurpleRoseofCairo(1985) 戲假情真(港)/開羅的紫羅蘭
導演：伍迪·艾倫
編劇：伍迪·艾倫
主演：米娅·法羅/傑夫·丹尼爾斯/丹尼·愛羅/歐文·梅茨曼/VictoriaZussin/WadeBarnes/ElaineGrollman/StephanieFarrow/MauriceBrenner/保羅·赫爾曼/RickPetrucelli/PeterCastellotti/MiltonSeaman/米密·威德爾/TomDegidon/愛德華·赫曼/約翰·伍德/黛伯拉·拉什/範·強生/佐伊·考德威爾/KarenAkers/安妮喬愛德華茲/米羅·奧西/皮特·麥克羅比/卡米利·薩維奧拉/朱莉安娜·唐納德/黛安
語言：英語
類型：喜劇/愛情/奇幻
上映日期：1985-03-01
美國 82分钟
開羅紫玫瑰ThePurpleRoseofCairo(1985)的劇情介紹
Cecilia與Tom去遊樂園，互訴衷情，雖然一開始很浪漫，但後來發現這并不能填飽肚子，男主角Tom在現實中的扮演者Gil（傑夫·丹尼爾斯JeffDaniels飾）也出現了，同樣為了奪得Cecilia芳心與Tom展開比拼決鬥。這個荒謬的鬧劇将會如何結束？走進戲院觀看電影的确會讓人暫時忘懷現實世界的不快。
開羅紫玫瑰ThePurpleRoseofCairo(1985)的影評
現實總是不辜負期待，絕不讓人得過且過。Tom和Cecilia對待愛情和生活的态度天壤之别，生活中總有不順心不滿意，但我們卻做不到像電影角色一樣，抛棄顧慮，追求内心的渴望。所以電影人物總是盡可能的鮮明，盡可能滿足我們的幻想。人心的矛盾 ...
是不是在内在世界與電影的雙重曝光中 我們越是喜愛電影 越不敢讓現實成為電影？或許因為囿于影迷的身份認同而隻願觀看不願出演（實現“此在”）；或許潛意識裡我們認為現實的電影化讓電影浪漫的獨一性消失（祛魅，崇拜幻滅）的同時，消解了生活空閑 ...
特别特别喜歡。伍迪艾倫将一直潛藏在人們意識中的那個問題——虛幻與真實的取舍——具象化了，他給出了一個我們讨論這個問題的情景。現實是苦的，電影是甜的，在那裡一切都如此簡單，勞苦倦極、疾痛慘怛的時候，自然而然會向虛幻的事物尋求情感的依偎 ...
85版紙片人出逃事件 又名紐約貞子（浪漫版）/紙片人出逃事件/打破第五堵牆，男主從電影屏幕上直接走下來牽着女主跑了。通俗說相當于演話劇然後話劇演員和觀衆當場私奔，可真是奇思妙想。伍迪将皮格馬利翁影視化，獵奇電影，所有都在逃離現實生活，雖然結局還是伍迪式謊 ...
有時候你可以選擇理想主義 電影告訴我們要選紙片人（bushi哈哈哈）以及深情是可以演出來的。（不要輕易相信男人，不要輕易相信一個人說了什麼，要看他做了什麼）原來1985年就有這種“從電影裡走出來的男主”的設定了。我第一次看到這種腦洞應該是《W》It ani& ...
伍迪·艾倫太奸詐了，一邊拍着電影，一邊說電影全是騙人的。米亞·法羅最後沉溺于銀幕内的世界時露出了滿足的笑，就像我們看伍迪的電影一樣。
"銀幕不是眺望世界的窗口,銀幕就是世界"，“我們每個人都向往着虛幻的世界，即使幸運的發現了抵達那裡的可能性，卻很難與現實世界決裂”。你可以幻想，可以做白日夢，可以沉醉其中不可自拔，但請不要為之努力。當你被現實的引力束縛摔得遍體鱗傷時，才會發現，某些東西是你永遠不能企及的天堂。
老頭這部戲靈感自然是來自基頓的[小福爾摩斯]，不過在電影本體論上的意義和影史位置應當超過《安妮霍爾》吧。完全可以操練一下拉康或者齊澤克。結尾米亞法羅簡直露出了蒙娜麗莎般的微笑。
電影讓我們與現實世界永遠保持着冷酷的平行
同樣是走出屏幕，跟《午夜兇鈴》不是一個檔次。
電影是逃離現實的出口，夢想是對抗絕望的解藥。從Cecilia的臉上我看見了卡比利亞，在伍迪艾倫背後站着的是費裡尼。
女主角說話和伍迪艾倫一樣一樣的。我懷疑伍迪艾倫是不是覺得愛情隻有一種，愛人可以有很多種？
在觀影過程中我想到許多，關于電影之于生活虛構與真實的存在，關于Tom仿佛伊甸園中的亞當。但最後我知道我不過同Cecilia一樣，我企圖從電影這場幻夢中得到生活的力量，卻又在潛意識裡再清楚不過這隻是場幻夢。我瞧不起我愛的東西，若是背叛了自己的愛，自然也隻能被愛背叛。