孔夫子(1940) Confucius/MasterKung
導演：費穆
編劇：費穆
主演：唐槐秋/張翼/司馬英才/裴沖/屠光啟/李景波/苗祝三/徐立/慕容婉兒
語言：漢語普通話
類型：劇情/傳記/曆史/古裝
上映日期：1940-12-19(中國大陸)
中國大陸 96分钟(修复版)/98分钟(DVD版)
孔夫子(1940)的劇情介紹
從1937年11月底上海淪陷，到1941年12月8日太平洋戰爭爆發，日軍進入租界止，曆
史上稱為「孤島」時期。那時期的上海租界，政治環境極其險惡，張善琨以古裝片《木蘭從軍》（1938）借古喻今，轟動一時，掀起了古裝片的熱潮，但很快就被大量粗制濫造的才子佳人民間故事古裝片所替代了。在孤島影壇的一片混沌中，費穆和民華公司主持人金信民、童振民，花了近一年的時間和巨大的資金去拍攝《孔夫子》，可說是眾醉獨醒，逆流而上。《孔夫子》是民華的創業作，影片沒有慷慨激昂振奮人心的戲劇性，倒處處透露出悲愴的情懷，作品中的孔子身處衰世，先後困於奸亂，絕糧陳蔡，弟子死難，家人凋零，落得孑然一身卻仍與世抗衡，節高氣傲。《孔夫子》絕不是一套討俏的電影，在華語電影大片橫行的今天，費穆在「史」與「劇」之間的思考、對電影美學方面的探索，尤其顯得難能可貴。
《孔夫子》雖然攝於上海，卻原來跟香港有著千絲萬縷的關係。1938年，金信民、演員張翼和導演費穆等都因走避戰難暫居香港而結緣，《孔夫子》的拍攝念頭便是在這種情況下孕育出來的。大半個世紀後，竟又在香港發現了《孔夫子》的硝酸底片，彷佛冥冥中註定。
中國/1940/黑白/35mm/
國語（缺少部份聲本)/中英文字幕/
87分鐘/（另加9分鐘零碎片段）
史上稱為「孤島」時期。那時期的上海租界，政治環境極其險惡，張善琨以古裝片《木蘭從軍》（1938）借古喻今，轟動一時，掀起了古裝片的熱潮，但很快就被大量粗制濫造的才子佳人民間故事古裝片所替代了。在孤島影壇的一片混沌中，費穆和民華公司主持人金信民、童振民，花了近一年的時間和巨大的資金去拍攝《孔夫子》，可說是眾醉獨醒，逆流而上。《孔夫子》是民華的創業作，影片沒有慷慨激昂振奮人心的戲劇性，倒處處透露出悲愴的情懷，作品中的孔子身處衰世，先後困於奸亂，絕糧陳蔡，弟子死難，家人凋零，落得孑然一身卻仍與世抗衡，節高氣傲。《孔夫子》絕不是一套討俏的電影，在華語電影大片橫行的今天，費穆在「史」與「劇」之間的思考、對電影美學方面的探索，尤其顯得難能可貴。
《孔夫子》雖然攝於上海，卻原來跟香港有著千絲萬縷的關係。1938年，金信民、演員張翼和導演費穆等都因走避戰難暫居香港而結緣，《孔夫子》的拍攝念頭便是在這種情況下孕育出來的。大半個世紀後，竟又在香港發現了《孔夫子》的硝酸底片，彷佛冥冥中註定。
中國/1940/黑白/35mm/
國語（缺少部份聲本)/中英文字幕/
87分鐘/（另加9分鐘零碎片段）
孔夫子(1940)的影評
禮樂崩壞裡的堅挺，不屈的禮節，忠義理智信。
孔夫子這部電影，是在哔站上看的，因為年代久遠，絕大部分都是沒有聲音的，但是，我們世人能夠看到這部史詩，就極其不易了。向那個孤島時期的上海緻敬，向費穆導演緻敬。沒有聲音，但依然可以被畫面折服，全劇我都被中國人骨子裡的一種信仰所吸引着， ...
民國時期的史詩大片。美工布景服飾造型頗為古樸典雅，且認真嚴謹，遠非當時其它戲曲造型的古裝片可比。周達明的攝影也盡顯肅穆端莊古風大氣。子路、顔回、子貢外形氣質很贊，孔子反倒一般，其餘亂臣賊子過于臉譜醜化，皆不足道。4星半。
孤島，借古諷今，可能因此忠義勇猛的子路倒比夫子更立體一點。多着墨突顯人物性格的情節，其他戰亂流離則用引文一筆帶過。印象深的：博弈論英雄，官帽看升遷。片尾孔子逝世後補加了段千秋萬代光輝形象，我居然想起了呼喊與細語...字幕帶人名，聲軌有缺損。@中放，香港資料館第二修複版
這該是費穆最好的電影，這也是我心中最好的電影，無論給它多少星都嫌少，它是無價之寶。費穆把“天不生仲尼，萬古如長夜”，拍出了“天生仲尼，仁義難行，世道衰微，仲尼如長夜”，整部電影深沉悲怆，樸拙大氣，影像鏡頭處理詩意綿長。孔子立于土台之上，立于宮殿之上，立于陳蔡絕地之上，立于呵氣成冰的困難之上，仍耿耿于仁義當行，十四年周遊列國，感覺一事無成，又逢顔回貧死，子路戰死，隻有孫子子思陪伴，能不令人潸然淚下？太多細節使人難忘，孔子講學、孔子說顔回也有了白發，子路臨死不免冠……張翼面部棱角如三船敏郎，是一個硬漢，他所扮演的子路，被敵人圍困，場面拍出了回腸蕩氣的史詩感。劇本極好，散而不散，是絕佳的“中國”電影該有的氣息。
一開始很難看進去，赤裸裸地規勸訓誡。但最厲害的地方就在于此，費穆慢慢把觀衆引入一個新的構造出來的曆史時空，觀衆一旦适應便能遊走期間。用文字說明串聯起複雜的人物關系和時空線索，此時文字不在隻承擔默片間幕功能，而與台詞統一同一，共同完成了對孔子一生的書寫。除了古典式攝影，有一個橫向移動鏡頭很獨特，孔子和學徒們被圍困曠野四散席地而坐，竟有溝口健二之神韻
以前電影人的創造态度讓人由衷的心生敬畏，唯恐情節和故事有違事實，不夠周到，費穆的劇本看似講孔子的生平事迹，其實講的是仁義大智和儒家思想，影片的服裝造型美工更是精細的頗具考古風範，攝影也是盡顯詩意，和儒家思想的主題猶如工整的對仗。所以說現在的電影人，創造态度就是錯的。★★★★