晨曦将至朝が來る(2020) TrueMothers

畫面做的是真漂亮…但是劇情有些腳重頭輕，想講的太多，呈現出來的有限，最後的團圓結局也有些兒戲。一點牢騷，母親孩子，孩子母親，如何做個母親，怎樣的母親才是好母親，為了孩子辭掉工作，生了孩子毀掉了大半前程，想來想去，女人為什麼就不能擺脫母親這個身份隻是做個人呢？

那邊的女人希望女兒肚子裡沒有生命，人生就會更輕松。這邊的男女明明有資格做父母，卻被宣判了無精的極刑。孩子出生，意味着人生有了新的連結還是累贅。父母的身份是件穿上就會變無敵的衣服，像大海保護着島嶼，岩石銘記着地球。既要在子宮裡孕育，也要在搖籃裡生長，刻在生命裡的所有印記都不能抹去。

河濑直美拍得很穩，聚焦老中青三代母親的生育與撫養困境，還牽涉到原生家庭問題與領養制度讨論，情感真摯。不過形式上還是有待商榷：雙視點時間線+環形叙事結構，以再遇、拜訪為不斷重現的時空聯結點，雖然有意思，但兩條線仍然有割裂感，并未氣脈相通。逆光空鏡盡管有馬力克的味道，但放在這個題材和語境中并不适配，因為大部分時候，領養和撫養問題和自然界無關，與神性或超驗性也牽系不起來，強行塞入過多逆光空鏡頭，隻會适得其反。（7.0/10）

#3rd HIFF# 主競賽。前入圍2020戛納片單及聖塞主競賽。河濑阿姨這次水準回升大概是因為動了真情，這個跟自身經曆有關的領養故事有些地方拍得是真痛。視聽風格很穩，大量逆光鏡頭（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅長的紀錄片技巧（寶寶接力棒那裡甚至直接上了一段帶采訪的紀錄片）。又有小半個奈良故事。劇作結構有趣，三個大閃回以一種環形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到這種時間線技巧。所以雖說也是在探讨“家庭的概念-血緣的力量-生不如養”這類命題，但也并不是如預想的那麼是枝裕和化。整體而言還是比較适合大衆口味，也回應了“少子化”的社會現實。

人人都告訴我，少女是最美好的年華。沒有人告訴我，少女這個詞語有多麼危險。危險到同班的男生，家裡的叔叔，社會裡的男老闆，都時刻想要吞噬我，來滿足他們的欲望。這個社會對性的無知且包庇，讓少女的人生舉步維艱。我成為了母親，卻也沒有成為母親。我把孩子交給了另一位更年長的母親。屬于我人生的最後一點歡愉在将小家夥交出去的時候就結束了，剩下的隻是冷酷的父母，殘忍的社會。幸好還有幾個其它女性，有“姐姐”。她們讓我在生活裡擠出一絲笑容。她們最後找到了我。不論我在哪裡，告訴我，我的初心永遠不會被抹掉。陽光閃的很耀眼，就像那天我坐船上去那個綠油油的小島時一樣。島上有“姐姐”，有對少女純粹的關懷與愛。