風的另一邊TheOtherSideoftheWind(2018) 風的另一頭(台)/另起風頭(港)/風的另一側
導演：奧遜·威爾斯
編劇：奧雅·柯達/奧遜·威爾斯
主演：約翰·休斯頓/彼得·博格丹諾維奇/蘇珊·斯塔絲伯格/奧雅·柯達/莉莉·帕爾默/艾德蒙·奧布萊恩/梅賽德絲·麥坎布雷奇/卡梅隆·米切爾/皮特·傑森/丹尼斯·霍珀/本尼·魯賓/克洛德·夏布洛爾/斯特凡·奧德朗/亨利·雅格洛/保羅·馬祖斯基
語言：英語
類型：劇情
上映日期：2018-08-31(威尼斯電影節)/2018-11-02(美國)
美國/法國/伊朗 122分钟
風的另一邊TheOtherSideoftheWind(2018)的劇情介紹
1970年，傳奇導演奧森·威爾斯（《公民凱恩》）開始着手拍攝新片，參演演員陣容也十分豪華，包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、蘇珊·斯塔絲伯格和威爾斯晚年的合作夥伴奧雅·柯達，而該片最終成為他的遺作。但受資金問題困擾，最終制作過程止步于1976年，并很快在行業内變得聲名狼藉，無法完成也無法發布。威爾斯死後，一千多個膠卷在巴黎塵封30年，直到2017年3月，制片人弗蘭克·馬歇爾（曾在《風》初期拍攝期間擔任制作經理）和菲利普·強恩·雷沙帶頭完成了威爾斯的願景。
《風的另一邊》采用了奧斯卡獲獎作曲家米歇爾·勒格朗（《瑟堡的雨傘》）的新配樂，并經過包括奧斯卡獲獎剪輯師鮑勃·穆拉夫斯基（《拆彈部隊》）在内的技術團隊的剪輯，講述了著名電影制作人J·J·“傑克”·漢納福特（休斯頓飾演）的故事，他在歐洲流浪數年後重回好萊塢，準備推出革新性的影片，宣布複出。威爾斯的遺作諷刺了當時的經典電影工作室體系和想要打破電影業舊格局的新機構，既是距今已久的電影制作史的迷人縮影，也是出自導演大師之手的一部備受期待的“新”作。
《風的另一邊》采用了奧斯卡獲獎作曲家米歇爾·勒格朗（《瑟堡的雨傘》）的新配樂，并經過包括奧斯卡獲獎剪輯師鮑勃·穆拉夫斯基（《拆彈部隊》）在内的技術團隊的剪輯，講述了著名電影制作人J·J·“傑克”·漢納福特（休斯頓飾演）的故事，他在歐洲流浪數年後重回好萊塢，準備推出革新性的影片，宣布複出。威爾斯的遺作諷刺了當時的經典電影工作室體系和想要打破電影業舊格局的新機構，既是距今已久的電影制作史的迷人縮影，也是出自導演大師之手的一部備受期待的“新”作。
風的另一邊TheOtherSideoftheWind(2018)的影評
永遠無法重見天日的另一邊
《風的另一邊》作為威爾斯生前最後一部電影，是電影考古學的重要部分，如果不能讓它重見天日，便永遠無法完整地理解威爾斯的電影生涯和藝術遺産，永遠無法為這位傳奇大師書寫下完整的句号。在威爾斯生前的最後15年，他的心血都在這部影片上，但由于 ...
看之時不妨忘記這部電影背後的傳奇經曆，也許能更好地理解它。就電影本身而言，《風的另一邊》一點都不混亂，它有着十分清晰的結構。
如果我們以漢納福德的錄像為一級世界——以觀衆看到的視角為真實視角（大多數電影都是以這樣的視角呈現給觀衆的），在這個世界中有各種各樣的人舉着攝影機拍攝周邊的人，攝影機“看到”的影像組成了觀衆的看到的畫面，黑白或彩色，質樸或花哨，模糊或清晰，各種角度兼備。一級世界之上是保留這份錄像的零級世界，之下是未完成的影片。
但《風的另一邊》中遠不止三級世界，奧遜·威爾斯引領觀衆走上了一個永遠走不到盡頭的螺旋樓梯，用影像中的影像和随處可見的攝像頭創造了毛骨悚然的恐怖氣氛。如果是現實生活中，突然一位導演對着我們喊“CUT！”，是否意味着我們也暴露在攝影機下、供人觀看呢？
電影是《24幀》，電影是《造夢機器》，電影是《大開眼界》，電影是《血淚史》，電影是《地獄》。導演是越過《沙丘》的人，導演是《煮海》人，導演是《追風》的人，電影卻在《另一片海》在《風的另一邊》
A / 到底什麼才是作者的真誠？假如說鮑勃·福斯在《爵士春秋》中的那般假借主角坦白自剖算是的話，那麼這種在不斷閃躲虛構中将自己野心、恐懼、分裂甚至是造作都雕琢到極緻，如此漫不經心地用最遮掩的踉跄狂歡走向幻滅，就連最花哨的剪輯都仿佛在标記他潛伏的在場......難道不更是一種無以複加的純真嗎？當作品由内而外地成為作者最大的真誠，觀衆所置身其中的空間就不僅僅是作品而已。現在來做能做到這個程度實在是太驚喜了，就是片頭Netflix Original謎之紮眼？貴司這麼容易就original了嗎？
正确的順序是先看本片再看《死後被愛》，威尼斯排片的人是傻逼，要不是我筆記做得好……每一個鏡頭都想名垂影史，可以想像他剪輯的時候是怎樣煎熬。奧遜威爾斯的痛苦我懂了：希望全人類來了解一下我的天才&本天才不允許自己有一點點不天才的時候。
配合着《死後被愛》看更佳