旅客مسافر(1974) LePassager/Mossafer/TheTraveler

籌路費（數學實踐）；問詢路程（社會實踐）；變賣球門（經濟學實踐）；拍照創收（創業實踐）；看足球賽（社會運動實踐），這樣的童年簡直完美。此外，阿巴斯如此“準确”，每一幀都充滿魔性，任何進入畫框的元素都充滿奇妙的組合效果。

這樣從來得不到正面評價的孩子，有了去德黑蘭看球的執着想法，就可以逐漸的在行動中建立自信，變得不再茫然無助了。而且如果身邊都是壓制你的人，就換個環境，德黑蘭就沒有瞧不起他，跟他談話的兩個先生都非常尊重他。雖然球賽錯過了，但他回家後，就不是原來那個備受指責的男孩兒了。

一流的處女作。時間中的旅客，用達達的馬蹄，翻書和睡眠來計量時長，終歸是不可測的，終歸是場夢。現實主義表層下，有Maya Deren和Andy Warhol的魅力，阿巴斯太厲害。

7.8 阿巴斯這部處女作從一個孩子去看球賽的簡單願望出發，将他為實現這個目标而克服種種困難的過程展現出來，然而臨近結尾處令人悲傷的噩夢段落才是揭示這個角色動機的關鍵，他并不是真的想去德黑蘭看球賽，而是想從缺乏關愛的家庭與學校中逃離出去，這個夢境無疑豐富與立體了本片對于這個角色的塑造。

IFC Abbas Kiarostami回顧展，阿巴斯首部劇情片，主題是孩子身上掩蓋不住對足球的向往和執着，這便是生活中熱情和行動的原動力；看過這部之後，突然意識到之後所有Kanoon系列電影、甚至Koker系列中，都會有一個“遺忘”的小環節，這也算孩子天性之一，隻是這最叛逆的行為真的受到“遺忘”的懲罰；(另待求證，根據阿巴斯的自述，the Traveler創作靈感源自一部關于孩子渴望欣賞鬥牛的電影，是否是De barro y oro (1966) ？)

“他們不想和我做朋友。”一個貧民區男孩的夢想、掙紮與失落，男孩的堅持與執著都抵不過那殘落紙屑如荒原的球場所代表的貧瘠現實。樹蔭下的可怕夢魘，圍觀的冷漠，男孩從貧民區走出後的惶惑和不安被具象化了。其實，如同那堵玻璃牆，我們冷冷地直面，卻無法暢通地交流，我隻是你風景角落裡落魄的過客。

馬拉耶爾的問題少年，夢想去德黑蘭看一場足球賽。他順走家裡的錢，又靠拍照和倒賣湊足了往返車票錢——這個金錢數值，與《特寫》的“瑪克瑪爾巴夫”是差不多的。如果看到他上車後的興奮滿頭汗，沉沉睡去的幸福疲憊，你一定會原諒他這個行為（一大半

[2019年11月阿巴斯√]幾乎可以給五星了，這麼一個讨人嫌的男主角最後還能讓人産生同情甚至讓人為他歎息，劇作也是相當有力的。難得見阿巴斯拍一次夢境（既是關鍵情節，又是道德壓力，同時還有一定的閃前功能）。不過核心的梗也是老段子了（讀過一個捷克還是哪兒的短篇兒童小說就是這個梗）。前半部還比較常規兒童片（啊是枝裕和的[奇迹]也是異曲同工嘛），不過上路之後到結尾實在拍得太漂亮了，阿巴斯煽起情來也是相當娴熟。