祝福สุดเสน่หา(2002) 極樂森林(台)/BlissfullyYours

導演:阿彼察邦·韋拉斯哈古

編劇:阿彼察邦·韋拉斯哈古

主演:KanokpornTongaram/MinOo/金吉拉·潘帕斯/Sa-gnadChaiyapan/KanitpatPremkij/JaruwanTechasatiern

語言:泰語/緬甸語

類型:劇情/愛情

上映日期:2002-05-16(戛納電影節)

泰國/法國 125分钟

祝福สุดเสน่หา(2002)的劇情介紹

維爾拉瑟查庫曾在芝加哥藝術學院進修電影專業,他從泰國的電視、廣播、喜劇以及老電影中吸取元素進行創作,并從小城鎮的生活中得到靈感。《祝福》是他的第二部影片,講述了一個泰國女子和一個非法緬甸移民之間不能被世間允許的愛情故事。片中處理時間的方式帶有懷舊的氣息,使用長鏡頭且對白極少,某些影評将這種風格與蔡明亮的《愛情萬歲》相提并論。影片具有印象派的表現方式,片中出現的太陽光是其中重要又抽象的意象,它既覆蓋着整個叢林,也是對身患皮膚病的男主角的巨大威脅,這種手法無疑十分高明又迷人。本片在2002年戛納電影節的“一種注目”單元獲得大獎。(綠子)

獲2002年法國戛納Cannes國際電影節“某種注視”單元大獎
獲2002年希臘Thessaloniki國際電影節“最佳電影”金亞曆山大大獎
獲2002年東京Filmex,國際電影節評審團大獎
獲2003年鹿特丹國際電影節“荷蘭電影評論協會獎”
獲2003年阿根廷布宜諾斯艾利斯國際電影節“國際影評人聯盟FIPRESCI”大獎
獲2003年新加坡國際電影節銀獎“當代電影獎”

[導演闡述]

本片意念來自1998年發生的一件事,當時我在曼谷市一個動物園拍攝上一部片《人造傳說》,我看見一個警察把兩名少女扣上手铐,推上警車,後來才知道是緬甸的非法入境者。近些年來經常有全國性的打擊非法入境者活動,他們隻是跨越國界想尋求更好的生活。但我問自己,她們跟當時在場的人是否一樣在動物園裡逛得很開心寫意。這問題啟發了本片:我想說在一個壓抑的環境裡照樣有幸福的時刻,而且光明與黑暗,快樂與痛苦皆可以并存。我沒打算探讨泰緬邊境的政治問題,隻集中表現人們平凡的生活和徒勞的作為,這些行動本身自有其政治含義。

影片裡城鎮的生活表面上看上去那麼平和,掩藏着情感的沖突和溝通的差距,令人有些厭倦,心裡緊張。影片描述了一個世俗生活裡典型的懶洋洋的下午,人物沒有一個有意義的生活目标。在兩個完全不同的政治環境下,人們選擇匿名的幸福。

自然環境對我十分吸引。本片的山和森林很關鍵,森林是個神秘地方,裡面藏着美麗與殘酷。你若同一天在同一棵樹下呆幾回,感覺也會很不一樣。森林的聲響也很奇特。我們從場景出發,然後我想放進這些人物。影片也是關于溝通的可能,而且牽涉兩個家庭的溝通,因此阿明這個緬甸人放在這兒就很切題,他給塑造為跟兩個女人在林中遊移的某種物體或精靈。

那些重疊在畫面上的漫畫,是阿明畫的。還有阿明的一些旁白,都是原先沒有想到的。劇本沒有預先确定,是邊拍攝根據演員來變動的。一方面我們有所說的故事,另一方面有演員阿明的漫畫和他的旁白所放映的個人經曆。阿明和女友阿媛都未演過戲,但他們把自己的許多經驗帶進了角色。能把演員的生活帶上銀幕,讓我表達“真實”生活的某些方面,我覺得很榮幸。

影片結尾原安排兩個女人在談論性欲,生命和未來。拍攝時大家等待太陽出來,天氣極悶熱,突然覺得蟬聲噪耳。我想來個較神秘也較開放的結局,與其讓她們絮絮不休,何不叫她們輾轉反側?我就讓影片停在阿媛想睡又不能入睡的時候,她正處于快樂與痛苦交界的頂峰,快樂得無法合眼。

我非常喜歡一些泰國的流行電影,比如“鬼屋”和一些廉價的災難片,地震摧毀寺廟和寶塔,或者一個有禁忌的愛情故事。同樣,《極樂森林》裡的人物性格簡單單純,情感矛盾卻成了災難。我希望這樣内心燃燒的情感能夠對所有觀衆根據自己愛情經驗而開放。我們所有人都經曆過愛情。愛情帶來幸福,但隻有情感附屬的時候還是真正的幸福嗎?還是痛苦?這部電影不是講述一個故事,而是關于我們每個人不能用言語形容的複雜感情。

祝福สุดเสน่หา(2002)的短評

  • 歡樂分裂

    侯麥——洪尚秀,蔡明亮——阿彼察邦——畢贛,這條脈絡清清楚楚,看完此片才知道《路邊野餐》偷師了多少。他典型擅用的兩段式,城市/森林的對比、日本士兵幽魂的徘徊、醫院的征用,這些具有标識性元素的反複出現,結構與外象接近《熱帶疾病》。

  • 岕川

    第二部阿彼察邦依舊非常驚豔。我青春期的時候因為寫的一篇文章被語文老師批評内心陰暗,寫一個人穿過荊棘林與野獸并行厮殺後終于到達“目的地”,卻發現目的地是自己來時的家,然後揮刀自刎。沒想到多年後看《祝福》,找到了當時寫下那些文字時一模一樣的情緒。

  • shù

    無法走進泰國人的電影世界。你怎麼可以在拿到金棕榈前,拍這麼難看的片子。哈裡路亞!

  • 幽靈不會哭

    阿彼察邦用看似平淡的一日三人叢林遊的故事揭示出現代社會中欲望最無處安放的漂浮形态和工業化下的幸福秘密,從城市到叢林,影片被明顯的分割為兩段,在醫院和工廠,一個是治療疾病的地方,一個是生産價值的地方,但它們都無法讓人直面生活本身,沒有證明的文書、無法治愈的皮膚和溝通無能的夫妻,走入叢林的那一刻,他們要在新的環境下繼續生活,他們開始直面自己的欲望,食物、性和歸屬感,但野性在退去人的僞裝後卻也呈現出冰冷的現實,年輕女人隻是個洩欲工具,年老女人更是背負着衰老疲憊的皮囊,猶如一隻“母狗”,非法移民的眼中隻有生存,遠方的家人隻在夢中,所以當河流聲和斑駁的光影席卷畫面,人類靠嗅覺尋路,螞蟻布滿食物時,這個森林之行的終極命題出現了,城市中我們無法找到自我,森林中真實的自我又讓自己無法接受,我們還是機器和動物

  • Elanor

    最受不了這樣的電影,看完想了很久才想清為什麼回如此着迷這種暧昧的感覺,直到已基本平靜下來理清所有心緒
    空間上的逐漸探索也像是性的過程,随着深入林中電影才真正開始,當空間低矮到隻能容身一人達到真正的高潮,之前的鋪墊都是前戲。最着迷的地方有三個,一是空間的設置,設身處地想了一下倘若一切發生在現代的房屋中則不會有這樣的感覺,而隻有置身于原始的自然環境中伴随自然聲有規律的起伏才能激發潛意識的本能;二是語言的“退化”,這個結局對比最初的設想真的好太多,她抽煙她啜泣她一切的動都與他們緩慢的靜美形成對比,将情欲烘托至高潮;三是鏡頭語言,不再是過多視點的轉換,隻是用緩慢的鏡頭将注意力集中在拍攝的對象上,緩緩的日光斑駁中…下一處設計永遠毫無預兆,使人常常保持體驗的新奇
    做愛隻會使她尖叫,愛是想觸碰又縮回的手指

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