金属及忧郁气质Metaalenmelancholie(1994)

听秘鲁的出租车司机们讲故事。还真是金属与忧郁的国度。

“我们唱歌兜风，然后踉跄回家。”另，拍摄者存在某种引导，以至于使影片缺少了一些客观性。这大概是纪录片的一种方式，拍摄者的主观引导会转变为另一种可观现实——拍摄者与被拍摄对象（不只是人，应该说是社会）的关系。

选的角度并不算太好，单一的角度导致本片没有太多信息可以摄取，只有情绪（一种局限），这种垂直性又有一个很大的好处，就是能不断加深情绪从而营造导演想要的意境（取巧），但并不刻意，因为导演把95%的话语权交给了被访者

荷兰女导演拍90年代经济萧条的秘鲁，形式是采访形形色色的出租车司机：似乎每个人失业时都想到了做这行。期间拍到无数兜售物品的小贩，车一停就凑过来。有人之前是演员；有人打两份工，一份是政府职员，但开车挣得更多；还有不少女的，其中一个骄傲宣称I’m sitting on my pussy to drive the car，另一个是舞池孔雀型，但怀孕五个月时发现伴侣出轨，拒绝了对方求婚回了酒鬼爸爸家，作为单身妈妈被自己爸歧视，现在提起还是会掉泪，但同时整个人强烈地散发着不会被击碎的开朗；还有一个五岁女儿得了白血病的；有人邻居太穷了，在罢工日出门开车赚钱，结果被子弹打死了；有人的车破到不值一偷，喇叭都得手动对接两根金属线才能用，穷到自嘲。是穷苦惨淡的是不可玩笑的，但本地人还是生出一种并不自贬的幽默感。

最近看过最喜欢的一部纪录片。“金属与感伤”是秘鲁在九十年代末经济下行中的一种民间表达，一方面是与汽车的联结另一面是对过去好时光的怀念。片子以一种非常经典且老派的方式“casting”进行编排，同一个主题下选择不同叙述者讲述，这部片则以“taxi driver”为主题。让我想起那句很经典的摄影师名言“如果你拍的不够好，那是因为你离得不够近”，这句话用在纪录片上同样颇为准确。在“车”的内部空间里，观众坐进了摄者的位置共享叙述者的每一段记忆。（题外，这片是Claire Simon选进课程programme的，她说她个人特别喜欢！）