久美子的秘密LeMystèreKoumiko(1965) TheKoumikoMystery

同樣是看的膠片，非常非常喜歡，散文電影的最佳狀态。非常瑣碎，複雜，有沖撞，有迷茫。久美子喜歡特呂弗，馬克把這部片裡關于她的部分都沿着法國新浪潮的方式來剪，這是一種愛意。武満徹的配樂，有點 noir 的感覺，似乎還實驗性地用了電子音。

久美子出生在“滿洲”，即日據時期中國東北，當時日本的“新京”是長春。她的秘密是，臉孔是日本女人，卻有一顆宇宙的心。她的記憶是人類的共同記憶。

除去作者畫外音與對白的各種形式的聲音（比如環境聲景、廣播的疊加）和畫面多數時候不對位，這些視聽風格将作者—久美子—攝像機鏡頭視角（觀點）層次化，保持“主體的零度”。也許手法早不新鮮，但馬克的質感是獨有的，那是一種令人着迷的類似記憶博物館的圖像閱讀感。

“Her letters were 6 millimeters wide and 180 meters long.”
目前最打動我的一部Chris Marker。也是一部更醇厚的“迷失東京”。關于一段短暫又好像持續了一輩子的友誼。 這部私電影像把鑰匙，由兩位主人公遞給了觀者，從此我們的一部分也可以停留在1964年的那間“現在”中，陪他倆一直在那兒。在東亞這座高語境（aka重套路）叢林中，Koumiko的無依無靠無參考，充滿了現代人之所以為現代人的意義和樂趣。她成為了Chris Marker的鏡子：有沒有霧氣就要看他倆的狀态了。我甚至有點分不清他倆的性别——讓Koumiko發怵的，與其說是“男性”，不如說是“中世紀”的存在狀态吧（這樣看，她回不去的Manchuria和康米制度也是“男性”）。

autour d'elle, c'est japon