犯罪元素Forbrydelsenselement(1984) 犯罪分子/TheElementofCrime

永遠是黑夜。全靠搖曳的黃燈和來曆不明的紅色光源照明。要過很久才能看清主角的臉。鏡頭在光與暗間匪夷所思的切換。從牆壁上神秘櫥窗飄到伸手不見五指的地下洞穴。冥河之水上飄蕩的時而是散落的“彩票”時而是廢棄的“檔案”。一名貌似偵探的男子，不時與虛空中的旁白者對話。他來自埃及，他不斷提及“歐洲，歐洲”。沒有個性或隻有僞裝的個性的人們。關于一樁離奇的僞連環謀殺案（“彩票殺手”）的僞犯罪驚悚片——驚悚片迷将徹底被劇照欺騙。警察局長用充滿肉欲的姿勢從背後緊緊抱住偵探，然後拔槍對着受害者家人狂射。有幾分卡夫卡，但更像是羅布

拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”之首，處女作便在炫技與形式上大顯身手，語不驚人死不休，無怪乎斬獲戛納技術大獎。1.怪怖的單色打光，一切都浸泡在昏黃與暗紅中，形塑出敗落，荒蕪，陰暗，潮濕的“歐洲”空間；血紅與幽藍的燈泡，綠色的燈管，閃爍的藍色警燈，土黃的提燈與光源。2.瘋提爾拿手的極端機位（尤大俯拍鏡頭與傾斜構圖）與慢鏡初露鋒芒，還有各種或逼仄、壓抑、幽深的畫面，配上鮮血、火焰、黑夜與死亡，宛若但丁[神曲]中的煉獄再臨。3.受老塔影響明顯，水元素漫溢在各處，無盡的大雨與漂泊的小船，還有蹦極自盡的儀式。4.内核還是關于人性内在的罪惡之根，還有對犯罪心理學理論的過度執迷所導緻的反噬與自毀，一如男主與老警察重演與體驗殺手路線後犯下新的罪行。5.催眠母題同[歐洲特快車]，夢境、回憶與現實如林奇般交織難分。（8.5/10）

《犯》是一場鏡像催眠，深紅濾鏡下的harber是一個符号，歐洲的中心區域則如同塔可夫斯基鏡下的“The zone”：陰暗，潮濕的工業地獄，特别注意的是LVT采用了“黑色偵探片”的風格與架構。并通過獨特的疊化與無縫剪輯将犯罪與藝術間找到了共同性，那麼破案則是斯坦尼斯拉夫斯基的“方法派”表演體系

形式與内容完美結合，整體是個大的精神世界，在這個精神世界裡一個人的精神無限靠近另一個人的精神，愈發瘋狂。第一部長片拍出這樣的作品，拉斯·馮·提爾不是天才就是瘋子。

是"in the mood for crime"，是博爾赫斯（式的形而上犯罪故事（框架））遇上塔可夫斯基（Stalker式的末世），是Holocaust的H。心理治療的叙事框架=不可靠叙事+夢境般、不連貫的事件；尿尿般的濾鏡營造出一個末世（或平行世界裡帶着科幻感的）潮濕歐洲。「犯罪元素」裡的impersonate觀念與後來的催眠或《歐洲特快車》裡的第二人稱「你」相當一貫，換句話說，就是「研究罪犯，理解罪犯，成為罪犯」。

像是在極度潮濕的照片沖洗室布設一個精神牢籠，用過往、現實、催眠、他人經驗、代入想象來五花大綁一顆逐漸迷失與沉陷的心靈，紅光不絕，衣衫不幹，殘夢不醒。嗡嗡嘤嘤地，幾乎連局外人都被勾到那個迷魂陣裡，也頭痛，也暈眩，也懷有作嘔的精神強迫，卻不知何處湧洩。長片處女作風格很強烈。三星半。

美學風格和鏡頭語言加一顆星，催眠的不可靠叙事和對惡的讨論隻是殼，具體的呈現方式是，殺死幼年女童，開膛破肚，和妓女多次毫無必要展示的x愛，妓女正對鏡頭的全裸身體，（妓女還是黃種人），捆綁纏繞的sex癖，主人公無數次自我陶醉的自戀展示，自以為高明的所謂惡會模仿和傳染的理論，其實并沒有關于人性多麼深刻的探讨，隧道、瓶子等多處關于性的隐喻隻是為了滿足某種暴露奇觀，導演真的過于厭女和審惡癖…全程仿佛被破進入一個邪惡老deng的精神世界，不會再看拉斯馮提爾了