姊妹花(1934) TwinSisters
導演：鄭正秋
編劇：鄭正秋
主演：胡蝶/宣景琳/鄭小秋
語言：漢語普通話
類型：劇情
上映日期：1934-02-13(中國大陸)
中國大陸 110分钟
姊妹花(1934)的劇情介紹
描寫的是一對孿生姊妹（胡蝶兼飾）的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟随私販洋槍的父親逃往城市，長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太；姐姐大寶則和母親（宣景琳飾）一起住在鄉下，後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥（鄭小秋飾），父母姊妹不通音訊，彼此不知下落。十多年後，大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工，大寶抛下未滿月的孩子，到錢督辦的公館去當奶媽，她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦，對大寶非常冷淡，甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感；大寶為了保住飯碗，隻好盡心服侍小主人。一天，桃哥幹活時摔傷，無錢醫治，大寶便懇求二寶預支一點工錢，但二寶非但不肯，反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫，便竊取了小主人的金鎖片，不巧又被錢督辦的妹妹撞見，大寶失手碰倒花瓶，緻使錢妹遭誤傷而亡，大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後，母親前來探監，才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下，安排妻子和大寶、二寶會面。真相大白後，二寶終于為母親和姐姐的苦難遭遇所感動，不顧父親勸阻，帶領她們驅車前往錢督辦處求情。
1934年，《姊妹花》被評選為最佳有聲片；1935年，《姊妹花》曾和《漁光曲》等影片一起被推薦參加莫斯科電影節展映。
1934年，《姊妹花》被評選為最佳有聲片；1935年，《姊妹花》曾和《漁光曲》等影片一起被推薦參加莫斯科電影節展映。
姊妹花(1934)的影評
十、影史百大導演：中國電影之父——鄭正秋 導演推介：如果說埃德溫·鮑特/大衛·格裡菲斯是美國電影之父，那麼中國電影之父一定是鄭正秋與張石川，其二人成為了中國第一代電影開拓創作者。由于中國早期的電影幾乎由二人共同創作，因此，我們便放在一起進行介紹。1913年，張石川與鄭正秋第 ...
大寶和丈夫以相反方向睡在一張床上，這個想必是鄭正秋小時候的體驗吧，因為床太小的緣故，這樣可以節省空間，很真實地展現了窮人的生活。表演還是舞台風格，不自然。最沉重的鞭笞當屬那句：“倒黴的是窮人，倒黴的是我們女人啊！”本片主題明顯，最後的結尾開放性，給了一點希望，但我們都覺得希望不大
電影史上描述地那麼牛逼，實際上也并不完全如此嘛，但是有意思的是，鄭正秋即便“左翼”了以後，窮人的最終出路也是等待富人良心發現之後的救濟，這種妥協和圓融的處理是那一代老式知識分子跨不過去的一道坎。幾次倒叙的設計很有想法，雖然拍的不怎麼樣。
把現在（母親看着的門）虛化為前景疊加在回憶場景（父親帶着二寶離家）中；有跳軸；大寶二寶對話的場景基本還是正反打，同一構圖中的很少；說教和階級對立意識很濃，解決方案太沒回旋餘地，也許是因為一定悲劇不夠鼓舞人心才突兀結束吧，不自然。女性被男性壓迫的主題表現的更自然有趣也更突出。
胡蝶分飾一貧一富孿生姐妹。貧女及其母的言行雖然現在看來是仇富，格局小，但這就是真實普通窮人的心理狀态，毫無美化，在特權階級的幫助下也還是有誤殺人不受處罰的可能性，中國搞不好了的。生父情節全場爆笑。
6，鴛蝴派的奇情故事裡面加入反封建的指涉和對窮人生活的展現，良心發現式的結尾果然是中國文人慣用的套路，不夠有力，讓人感覺頗為遺憾，明星的類型片拍的很好，但是在追随潮流拍的左翼電影應該是不如聯華的。