向着那份温柔あの优しさへ(2017)的剧情介绍
MomentsinthelifeofayoungJapanesefilmmakerinBosnia,chargedwithacousticandvisualpoetry.Buoyantandessayisticentriesinaprocessofself-andworld-reassurance.
向着那份温柔あの优しさへ(2017)的影评
年轻新锐导演,我只看到了年轻,真的是。
【观影感受】一个出了柜的文艺小青年,拿摄像机离家出走式的,以留学为赌气口,反抗着,个性着,拍点日常画面,配点自以为是的小散文旁白,就是大师了,就演绎痛苦成仙了?套用影片中的一句旁白:“我在思考,我在这里干什么呢?”敢这么拍画面的,起 ...
(本文发表于“电子纸镇”公众号,想要观看此影片,详见“电子纸镇”相关推文)本次东巢·艺穗节影像版块展映活动的第二周,我们将放映小田香导演的两部作品,分别为《闪瞬》《向着那份温柔》。这两部作品都是小田香在波斯尼亚求学期间拍摄,影片当中 ...
将小田香作品中的私影像气质最大化的电影(我认为甚至大过《噪音如是说》)。以“致母亲的家书”为形式串起作品集,除却出道作《噪音如是说》,之后的《呼应》、《Flash》与《矿》等都是以他人或风景为主要取材对象。而这些看似与私影像对立的“他影像”却被小田香自我剖析式的旁白回收入她的内心世界。于是乎,“他与私”的边界在影像与声音的交缠中彻底消融。喜欢那模糊了边界的圆形构图,像是一个凝结了回忆与幻想的水晶球,又像是爱哭的小田香那湿润的瞳孔。喜欢她用有限的视野不时失焦地、逐字地拍摄那些词语。句段轴的功能因此被延迟,让人不得不等待、猜测,在某个格外模糊的词语中遗忘了句子的开端,然后突然又觉得完整的句法与意义也没有那么重要。琐碎的、呓语的、偶然的……在所有温柔的尽头,相信她所找到的,一定会是她自己。
借用一个流行的句式:把自己作为散文。最后读诗的摄影机好
太伤心也太温柔。在这么年轻的时候决定拍了这样的片子,是不可撤销的,要怎么办呢。是残忍也是共情造就了每一个又善又恶的我。
非常坦诚、直率的回忆和记录。记录了小田香在萨拉热窝Film.Factory在贝拉·塔尔门下的三年时光。对于影像的力量的自我拷问:为取材过的波黑的矿工放映《矿》,小田香就坐在投影仪后面。“一边诅咒一边祈祷,这是我最脆弱的时刻,但是我已经决定要放,这也是一种勇气”。联想到导演的处女作,这是queer加上female identity后非常内敛且有力的作品。
12.6 轴;1.10 连贯完整观看。非常动人的影像创作者自白,我在三亚凌晨躲在被子里流泪。温柔,温柔。
小田香的影像是自我的,寻踪的。从日本到萨拉热窝,再到南美,她希望观察,并且把观察的成果放给被观察的个体。她用电影语言在语言不通的群体间架了一座桥梁。我们看到那些矿工在影像的镜子中找寻到了自己。从这一点,她拓宽影像互动的广度,而不只是沉溺于记录。
85/100 #NoweHoryzonty2020# 要如何,才能抓住蝴蝶,并不将其翅膀折断。关于导演自己的生活所触与拍电影行为本身的真诚自述,采用非常私人、感性、动人的方式,关注着导演、摄影机与被摄对象之间的关系、创作者与她周围所处外在世界的关系,既是探索,也是质问,亦是重新定义创作,且仍旧处在这个探路的过程中,或者说处在想要最终“触摸到蝴蝶”这个痛苦但重要的旅行中,而电影即是一个强有力的武器,小田香坚信这一点。白色圆圈像眼睛,也像显微镜镜头。声音设计太喜欢了,抚慰人心。
把身体和意识向世界打开,她做到了。热爱这些足够坦然和放松的创作者,忘掉介质。