空白祭(2023) SacrificeofBlank

導演說人是曆史的人質。連創作者都不知道該從什麼立場來“評價”曆史，我又為何這麼糾結呢？或許曆史本身就是迷霧，向來沒有幾個人能看清吧。或許當作者把“大師”背後，作為真實的人的一面拍出來，就是我們對曆史最好的态度。

乍看有點散漫的叙事，并非着力描繪汪立三先生，實則突出的是張奕明老師不斷“尋找”的過程。在此基礎上，通過搜集到的各種側面，使汪立三這個近現代音樂史上被刻意忽略的作曲家逐漸豐滿起來。我們會驚訝于汪立三在其時代非同一般的創作才能，也會對這位孤高作曲家所受的苦難感到同情：那些傷痛不僅停留在某一代人身上，也如涓涓細流般流淌在後代人的心間。片尾女兒的陳述十分豁達，是一份給觀衆、給汪立三本人的禮物。希望能再有機會看到此片。

“汪立三在這兒的話，他會說，降B調。”

《空白祭》竟然幾度有些淚目，果然音樂是偉大的藝術是相通的，而這一切都是苦難的時代和時代的苦難 ，人在其中浮浮沉沉。還提到了去過的，就也算是熟悉的地方了，哈爾濱師範大學的音樂學院，我們還聽過他們現在的老師唱歌，還有同樣的松花江畔的風景。

鏡頭中隻露一面的汪立三老師似乎顯得有些可怖，他神情漠然的抓住張奕明的手然後狠狠一拍，但聽着看着張奕明彈鋼琴又安靜下來，天才和瘋子在某種程度上好像在個體内兼容了，從抨擊冼星海被插在隻有二人轉的黑土地上，創作者收到了極大的捆綁和限制，就像鏡頭下任風推着走的塑料袋、任人抽打的陀螺一樣，從一個赤膽忠心的、純粹的人最終變為一個無法說話，頭發淩亂不堪的怪人，怎能不為之感歎。張奕明給老外彈鋼琴哪段為什麼不給老外鏡頭捕捉他的反應，種種遺憾吧。ps:在現場見到了汪立三老師的女兒汪多多，隻是祝導演放映順利，平淡通透，薛彥莉老師不停的鞠躬感謝導演拍了空白祭，知音難覓但也應該為這樣的觀衆感到自豪！周導說，我們在擁有汪立三這樣偉大的音樂家時沒什麼反應等失去了還沒什麼意識，這種無意識是很可怕的。