像這樣的小事SmallThingsLikeThese(2024)

原諒我，我睡了，睡了快一個小時，醒來還能接上戲

#10284. 74th Berlinale-主競賽-最佳配角+開幕片。也就勉強及格……我猜八成是因為基裡安·墨菲是奧斯卡大熱門才選了這部做主競賽。議題還算OK但是拍得實在是乏味，在宗教驚悚片和小鎮懷舊片之間反複橫跳。事實證明，沒有諾蘭的花哨剪輯，基裡安·墨菲那種《奧本海默》同款的、用催動自己身體反應以表達情緒激動内心翻滾的演法，就隻剩下令人費解的套路和重複。當所有戲劇沖突都在心理活動的時候需要更強的視聽表達來支持，本片也就僅僅也就是在氣氛和情緒上有些亮點……

壓抑黑暗的愛爾蘭電影。潮濕，灰暗的冬天；壓抑，強權的教會。原來愛爾蘭教也有這麼黑暗的曆史。男主是個共情能力很強的普通工人，也是敢于直面強權并伸張正義的勇敢的人。男主的表演很加分，場景選的也很合适。男主的家擁擠狹小卻熱鬧且溫馨，小時候寄宿的家寬敞豪華但又疏離，而教堂卻又封閉且壓抑。對人物身世背景的部分和正片穿插的處理稍微有些割裂，也許男主的母親也曾經會變成被規訓的女孩，讓他對女孩格外憐憫吧。

#Berlinale 3+ 本任期最強勁最zz開幕片。原著背景關于Magdalene Laundry（1922-1996），影片擴大到整個愛爾蘭天主教會。像《盧博》《花月殺手》一樣，通過（虛構）個案講述系統性的集體悲劇，三種完全不同的叙事方法。據說基本忠于原著，就電影看，人物過于閉環，略硬；對童年的回憶過于頻繁，且這個高頻率隻有間接并無直接鋪墊，使得全程問号臉：Cillian是誰？從哪裡來？要到哪裡去？這種hold住張力的方法還挺奏效（被虐臉）。結尾既必然又突然，緩慢的并無必然導向這個結尾的漫長鋪墊（又是被虐臉。）還好收得利索，大悟得夠恍然，一切為了片尾字幕和woke啊～說文藝作品woke并不一定是表揚，但從電影節前期以及開幕式來看，這是本屆（也是現在整個德國社會）一個巨大的任務和挑戰。

你們的奧本海默之神整部灰頭土臉//Bill用粗毛刷子拼命刷洗手上的黑炭真的戳到了，montage+mom’s death，真的好痛，intergalactic emotional breakdown，最後鏡頭依稀可以看到手上都搓出血來了，Cilian真的是很好的演員，表演撐起了整部的氣氛，是個沉重的話題，整部都很壓抑，很符合柏林電影節的調調，确實很适合當主競賽開幕片 #belinale74

老中人需要代入目睹隔壁鄰居送小孩去網瘾戒除中心才能稍微共情一點點

看之前的背景補充：馬格達萊納洗衣房（Magdalene Laundries）最初是在19世紀由羅馬天主教修女會設立的福利機構，以提供給“堕落女性”一個悔改和重生的機會。這些機構名義上是為未婚母親、妓女、或是被認為道德淪喪或行為不端的女性提供庇護所，實際上，許多被送往這裡的女性遭受了剝削和虐待。本片童年創傷與現實雙重壓迫，壓抑感營造的很好，但是過于克制導緻有些乏味，最後僅通過一行字幕來交代想表達的曆史事件，這對不了解背景的人來說很不友好。但是我很喜歡煤炭與雪的結合，想到小時候工廠燒煤以後肮髒的黑雪，與這部片陰暗冬季的氛圍不謀而合。

口音太難蚌了，但故事其實不難理解。基蓮在奧本海默裡空洞而又空虛的面容表情幾乎是原封不動的照搬進來，如果說奧本海默是被掏空榨幹，而本片的空虛則是來自于莫名其妙的少年陰影。一個老好人，總想幹點好事，卻有時候失手做了壞事；也可以理解成你曾經淋過雨又想現在為别人撐傘，但你總歸要考慮下現實實際吧，肯洛奇都不帶這麼玩的。