無頭的女人Lamujersincabeza(2008) 無頭女(港)/失憶薇若妮卡(台)/無頭的婦女/無頭的女性/TheHeadlessWoman

有的演員靠眼睛演戲，有的靠後背演戲，而這個女主角靠一頭金色卷發演戲。
有的導演擅長拍日常對話，有的擅長拍暗中有光。盧奎西亞馬特爾擅長拍生命窸窸窣窣的聲音。
她的電影是呢喃的語頁，充滿喧嚣與騷動。
她的電影可以閉着眼睛看，因為聽到的比看到的更多

B＋/ 類似的中産故事已經看不少了，依然能夠全神貫注足以證明馬特爾的能力與作者性。這種重構并非寄托于文本上的道德辨析與概念翻轉，而是落實于空間與身體的切割以及階級生活場景中的精妙調度，從而營造出微妙的眩暈感。這種眩暈感從《沼澤》中粘稠的空氣凝固而來，并演變為《紮馬》中“被殖民的殖民者”的惶然。

馬特爾絕對是當今最值得研讀的導演之一，尤其是她對場景空間的把握。這是一部沒有建立鏡頭的影片：全部是内景開場，用多樣式的鏡頭展現空間的多個層次，但抹去整體的坐标，讓人如堕雲霧中——這正和突遇車禍的女主相類似，在影片中她始終試圖回想起事件全貌，觀衆則也在不斷嘗試構築整體印象，女主四處張望，觀衆則也緊盯着她不放：一種觀看的互文産生了。谵妄的女主遊蕩在仿佛已不屬于她的生活場景中，充當着“景框”的角色，這是有别于文學的獨屬于電影的“線索式人物”，她介乎電影與觀衆之間，規定着戲劇空間。當她最後發現，一切支持她經驗的證據都不複存在時，她也早已認識到自己生活周遭的虛僞，人際關系被一一刺破，突如其來的空虛襲擊了她，她認識到了虛僞卻無法對抗空虛，于是最終她還是走回了原有的生活，和周遭的人一起形神分離。

以為艾幕杜華 結果還是失望 同是監製但不及《臉紅的夏天》

“撞擊”隻是一種haunted，或者說是一種并不優雅的evoke，它“闖入”中産階級的日常之中，迫使其進行自我審視，以及一種展開的焦慮，中産階級的負罪感，《無頭的女人》呈現了一種安東尼奧尼式的疏離，被構圖擠壓，分割的中産階級，偏離中心與室内的大段陰影。“被懲罰”成為了改變的契機，也是一種被證明不可能的動機，
鬼魂，以及被占的宅子，haunted是一種内在化的狀态，回到影片的開場，Veronica無意中選中了那個人（那條狗），并承擔不斷回歸的實在界，一種愛倫坡式的恐怖。
盧奎西亞·馬特爾影片中的人物總是想方設法地離開，卻又不得不忍受空間沉重而長久的凝滞，直至消亡。